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- 双年展的隐喻发表于2017-05-26
- 不知从何时起，双年展沾满了各式的隐喻，如同北京双年展早已坦白了官办主流的意识形态一样，上海双年展则映射了当代艺术在中国境遇的隐喻。2000年“上海·海上”第三届上海双年展，成为当代艺术合法化的里程碑般的标志。当代艺术以反对者的姿态，不合作的方式强硬而成功的挺出地面之后，面临的却是更大规模的沦陷。“如果不能彻底的消灭敌人，就加入他。”当艺术生产和艺术机制都不约而同的指向产业...
- 艺术界的失望之书（附图）发表于2012-02-20
- 一个艺术家有勇气说这些，一定是为了引起争议用的，没想到却在中国大陆和台湾畅销了。 2月9日，村上隆在中东卡塔尔博物馆举办最大型个展，展览中用他自己的形象原型翻模在美术馆里顶天立地。也许艺术家是在向世人证明，既然达明赫斯特可以卖掉身价4亿的鲨鱼，那么，村上隆就可以同样用上亿价格卖掉大便、哈巴狗和他自己形象的组合摆件。他的作品、行为和言论作为一个整体，同样在《艺术创业论》中，得到了真诚的展现。 ...
- 付晓东：我眼中的2011年度10佳发表于2012-01-12
- 相关链接： 2012 预言不可错过的20个展览 艺术家 策展人 评论家心中2011最佳展览 都进入2012了，作为一没船票二没特...
- 被重新解构的中国当代艺术市场发表于2011-08-06
- 汉刘向《新序·杂事五》中记载：春秋时封于叶(古邑名，今河南叶县)的楚国贵族叶公，名子高，好当代艺术，看艺术杂志，写收藏微博，还时常会买一些或写实或表现的油画作品。2011年6月中旬的一天，他来到瑞士西北角的小城巴塞尔，那里苍穹蔚蓝，盛宴饕餮，同时密集地汇集了全天下最好的画廊和传说中大师的作品。他也非常认真地伫立那些泛着光晕的原作面前，真诚希望从中领略艺术带给他的感动和震撼。然而，他在微博中总结性...
- 西方对中国当代艺术是否只是叶公好龙？发表于2011-07-25
- 汉刘向《新序·杂事五》中记载：春秋时封于叶(古邑名，今河南叶县)的楚国贵族叶公，名子高，好当代艺术，看艺术杂志，写收藏微博，还时常会买一些或写实或表现的油画作品。2011年6月中旬的一天，他来到瑞士西北角的小城巴塞尔，那里苍穹蔚蓝，盛宴饕餮，同时密集的汇集了全天下最好的画廊和传说中大师的作品。他也非常认真的伫立那些泛着光晕的原作面前，真诚的希望从中领略艺术带给他的感动和震撼。他在微博中总结性的写...
- 素人的叙事发表于2011-07-24
- “素人”从字面上解释就是普通人、门外汉、偶尔客串的爱好者。“素人风格”在这里指称为追求生涩、稚拙、朴素、原始生命力的一种创作风格。他们好像从没有受到过专业化的训练和规范一样。他们每个人的方向各不相同，分别带有新手感、无意识、反学院倾向、民间趣味、童稚趣味、低级趣味、坏画等，以或粗糙、或反智、或破坏的手法，越是以自己的作品否定中西方艺术史，否定流行和成功艺术家，与这些创作风格...
- 为什么买画十多年后突然“敢讲真话”？发表于2011-06-27
- 相关链接：文艺批评为何变成名誉侵权 中国字画市场水深，其游戏规则与事事都要西方标准的当代艺术不可比拟。 有人问范曾，为什么画价这么贵，他答道：“内靠贪官，外靠土匪。”范曾自然是书画市场种种症结行为的代表——流水线、炒作、依附政要、缺少创新、不断重复自己，样样少不了。但同样，为万达集团收购艺术品的资深字画经纪人郭庆祥此次大...
- 树上的尴尬----读李彦伯“树上系列”水墨发表于2010-09-20
- 一、知识分子的依附与逾越 李彦伯在近期的水墨作品中，“上树”这一行为反复出现。他在臆想世界中，过上了另外一种生活。人为什么不可以在树上生活？这很容易让人联想起卡尔维诺在童话小说《我们的祖先》中塑造的一个从12岁开始栖息在树上的男爵。出于对蜗牛的反感，（讨厌蜗牛象征了他对虚伪和沉闷贵族家庭生活的反抗），他爬到树上，永不回来。这一荒诞的行为，塑造了一个纯粹与完整的天才，超越了大地的不完美，...
