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- 今天我们需要一种新的艺术形态发表于2007-09-27
- 任何一位中国当代艺术的参与者和见证者都无法否认，今日中国当代艺术领域在艺术风格、样式、题材、体裁、媒介材料、创作方式、展出形式、传播途径、收藏鉴定程序等诸方面诸层次具有的潜在发展可能与现实生成事实。人们在承认并参与这丰富多彩而又纷繁复杂的艺术景观的时候，正在自觉不自觉地经历着一场如何认识艺术现象与文化问题的深刻变化；伴随着这场艺术认知思维方式的巨大变革而来的，是一种新的以艺术创作主体为核心的艺...
- 批评之批评的时代发表于2007-09-27
- 就中国的美术发展来说，自20世纪80年代中国社会对外开放以来，艺术批评在相当长的时期内处在摆脱纯粹经验主义式的个人感悟的语言描述的艰难过程中（事实上直至今日，为数众多的关于艺术创作和风格、流派的语言陈述，始终与这个学科规范意义上的概念相去甚远）。由西晋陆机《文赋》、南朝梁刘勰《文心雕龙》到南朝齐谢赫《古画品录》和唐代张彦远《历代名画记》，无论是在诗文的品评还是在绘画的品藻上，汉以来关于形与神的关系...
- 从批评的死结中出走：关于作品意义的批评的批评发表于2007-09-27
- 一、必要的陈述 由《江苏画刊》集中发起的关于实验艺术（这里主要指的是装置艺术部分）作品意义的批评讨论，自九四年第十二期开始至九五年十二月笔者撰写本文止，从为数不多的讨论文章（这种现象反映出与为数不少的艺术理论、艺术批评人员单纯热衷架上艺术的对照。此语道出并无苛求之意，仅是现象的陈述。）中，不难看出一批青年艺术批评家（其中也有艺术家本人），面对近两年实验艺术装置作品的不断问世所表现出的新锐...
- 当代艺术的社会学转向之我见发表于2007-09-27
- 中国艺术界一个不争的事实是，高扬艺术家主体性、自主性和启蒙理性的20世纪80年代新潮美术，已被20世纪90年代的消解主体性、追求艺术创作的实验性、现场性和社会化的各种艺术活动所代替，并且这种趋势进入新世纪的这头五年依然明显地存在着。围绕着80年代到90年代的转换和跨越，形成了许多十分有益的艺术批评，因为人们总是对那种明显的落差和断裂感受强烈，也容易形成激昂的语言火花。然而对90年代至今的艺术实践，艺术批评似...
- 当代艺术中的公共性不等于公共性的当代艺术发表于2007-09-27
- 近几年来，公共文化和公共艺术成了文化艺术圈许多学者专家关注的焦点问题之一。这种现象得以产生的背景是在实践领域许多公共性或公益性文化项目的实施，是由在当代艺术领域中颇有建树的艺术家创作完成的。 于是，不少人产生了这样的认识：在当代艺术与公共性艺术之间并不存在截然对立的立场，二者之间是应该而且可以沟通、互通有无的。早在六十年代，德国学者尤根哈贝马斯就对资产阶级社会中的公共文化和公共文化的结构...
- 二十年后的艺术：一个想象力和判断力的试验场发表于2007-09-27
- 人们一般把根据自己的广博知识而形成对未来丰富想象的人称为预言家。预言家是这样一类人，他们对既有历史的本质和现象加以分析，找出其中规律性的东西，并大胆推测未来社会的发展方向；他们擅长描绘未来的景象，告诉我们在未来的社会结构中，我们将身处何处，我们将何所为。可以看出，要对未来作出某种预言，想象力是一个基本的要素，没有它，人们无法穿过现实生活的羁绊走向未来的时空。同时，建立在科学和理性基础之上的判断...
- 从线性对应到网状并置发表于2007-09-27
- 回眸九十年代这六年中国当代艺术所走过和正在走着的发展道路，与八十年代相比的确存在着许多明显的差异和变化，这些变化在选择表现对象和视觉语言形式以传达艺术家对社会现实的反应态度和主体精神取向上体现得尤为突出。 由于历史在某一特定阶段的局限性，八十年代最为主要的85美术运动过多地承担了在西方哲学观念引导下的文化启蒙任务，沉重的文化负担客观上消弱了艺术自身语言形态的丰富性和现实性，形成了一种乌托邦...
- 本土情境与全球话语：一个中西方二元对立的预设？发表于2007-09-14
- 美术界最早触及到全球化与本土化的问题 据本人掌握的资料显示，国内的《画廊》杂志在1994年第4期以"从威尼斯到圣保罗--部分在京的批评家、艺术家谈中国当代艺术的国际价值"为题所刊发的内容，从"中国话题"、"国际话题"、"国际规则"、"国际价值"、"后殖民主义"等角度和话题入手，探讨了中国当代艺术初出国门带来的经验和感受。当时该刊的责任编辑黄专先生还写了编前导语，并且随后还向全国的主要当代艺术批评...
