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- 明镜作品评析发表于2007-04-13
- 二十多年前，美术界的一位领导干部大声疾呼—警惕西方抽象主义艺术进入中国。他明确表示“不赞成、不提倡抽象派之类的现代派艺术”。并断言“它们在社会主义国家中没有前途”。这种看法的背景，是中国艺术家已经开始了试探性的抽象绘画创作。从20世纪80年代前期开始，一些不安分的画家就在写实和非写实的边界线上徘徊，曹达立等人的一些作品就是如此。吴冠中关于抽象美和“形式主义”的辩护，给与他们试验和寻求的勇气和信心。...
- 一张不算老的老照片：1985年冬天的全国美术理论会议发表于2007-03-31
- 为寻找旧杂志上的资料，翻出夹在杂志里的一张旧照片。照片上方是当年正式合影必有的黑底白字：“中国美协理论工作会议合影留念——1985，12，12”。 找出我当小日记本用的1985年《效率手册》，翻到12月，果然有如下记载： 12月8日，星期日，晴，下午3时，318路北辛庄下车，海军司令部第二招待所，全国美术理论讨论会； 12月 9 日，星期一，晴朗无云，上午开大会，下午分组讨论； 12月10日，星期二，晴，...
- 印象派绘画在中国发表于2006-12-19
- 1874年，莫奈在巴黎展出他那幅著名的风景画《印象•日出》。当时中国艺术界对发生在遥远的欧洲的这一艺术事件一无所知。在京城里，大清王朝的同治皇帝病入膏肓，慈禧皇太后再次垂帘听政，开始实施她独揽大权的宫廷阴谋。在中国南方，聚集在上海的任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕等画家格调清新的作品，得到上层文士和市民阶层的一致好评。他们被称为“海派”画家——中国的“海派”是与法国的印象派处于同一历史时期的另一波创...
- 现实情怀与幻想空间：我看刘秀鸣的画发表于
- 画家个人的生活感受与由此产生的想象，是艺术创造的两翼，它们影响画家在艺术空间“飞翔”的方式。画家刘秀鸣以她自由无羁的想象力，在当代画家中独树一帜。我初见她的作品，为她所营造的幻想空间所吸引，那似乎是由人间和外太空两种视觉印象叠加而成，它们分别体现着不同的结构、质地和不同的情感倾向——例如遥远与逼近；清澄与重浊；飘渺与坚实……似乎流露着现实生命之中蕴含的极端对立的情感经验。 中国传统文化讲...
- 孤军突进的李仲生发表于2006-12-01
- 一 现代主义绘画在中国出现的时间不算太晚，二十世纪二十年代，就已经有中国艺术家为出世不久的西方现代主义艺术大造舆论。到三十年代初，便有留学归来的青年艺术家从事这方面的试验。但它后来却“夭折”了，或者说是延迟了发育。这确实是中国现代美术史上值得思考的一个大问题。 1918年，《新青年》杂志刊出吕澂、陈独秀两人的通信《美术革命》，拉开新文化运动中美术革命的序幕。吕澂在信中抨击中国美术的“衰...
- 故土情怀：安正中和他的绘画发表于2006-10-07
- 安正中是著名美术家和美术活动组织者，他对艺术和艺术家的挚爱与关切，不仅在同行和朋友中间留下深刻印象，而且超出他所工作的部门和他所生活的地域。他对绘画艺术的一往情深，他对美术家协会日常工作的一丝不苟，在当今文化界相当突出。他走过的急迫而又充实的生命旅程的中，最使人忆念和反复回味的，是他在艺术创作和日常工作中流露的那种真诚质朴的情怀。他生前多次谈到故土、故人对他艺术生涯的决定性意义：“大西北土地的...
- 水天中：对“美术杂志社”公文的回应发表于2006-09-01
- 2006年8月的《美术》杂志刊登 《政治指控要有事实根据—答水天中》一文，这篇文字以“美术杂志社”具名，但一望而知是个人假借集体名义写成的公文。篇幅不长，但集中显示了《美术》杂志某些人一贯的行事风格和思想境界，人们早已见怪不怪。但由于此文以“美术杂志社”公文的形式发表，又涉及许多关键性历史和现实问题，不可不予以澄清。 一，事情的缘由 2006年4月25-27日，我在“中国当代写实油画研讨会”和“...
- 前后左右看俄罗斯绘画发表于2006-07-25
- 对于上世纪五六十年代接受美术教育的人来说，俄罗斯绘画的魅力是无与伦比的，俄罗斯(以及苏联)绘画就是艺术典范，就是创作样板，就是高不可攀的文化顶峰……我曾经梦想有朝一日进入莫斯科特列恰科夫画廊一览胜概，但50年过去了，也没能如愿。这几年倒是在俄国以外的地方看了好多俄罗斯绘画，所以叫“前后左右”看俄罗斯绘画。 不久前在中国美术馆结束的“俄罗斯艺术三百年”展览，应该说是迄今为止在中国举办过的俄罗斯...
