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观点专栏专栏作家
更文化一点,更专业一点发表于2005-07-06
  回顾20世纪的中国历史,不难发现这是一个浪费惊人的世纪。在世纪的前半叶,我们深受外强入侵和频繁的内战之害;在世纪的后半叶,我们饱受不断的思想运动与群众斗争之苦;经济的发展,总是伴随着周期性的“跃进”狂热与收缩调整,在宏观的失控与个体的贪婪中,在重复建设和体制僵化中,我们浪费了机遇,浪费了资源,也浪费了生命。难怪在20世纪中国油画回顾展的学术讨论会上,有老画家感慨他说,20世纪中国油画真正得以顺利发展...
人性的温暖发表于2005-07-06
  一个旅行者在世界各地旅行,他会在许多城市的大型建筑和公共环境中看到亨利·摩尔的雕塑,这个事实说明亨利·摩尔在世界范围内的流行,已经超越了民族和文化的界限。从艺术史的角度观察,我们会发现,那些受到不同社会和不同文化教育背景的公众的欢迎的艺术品,总是具有人性的温暖和完美的形式,这才是跨越时间与空间而永恒的艺术的秘密。   通常,我们总是举出摩尔二战期间的《防空洞素描》系列和1942年一系列故乡煤矿工...
油画的危机还是油画家的危机发表于2005-07-06
  自20世纪中国油画回顾展和学术研讨会以来,一种悲凉乃至虚无的情绪在美术界时有流露,那就是“中国油画已经没有什么问题了”,“油画已经过时”,成为“最后的贵族”,它将变成一个只在学院的范围内被讨论的话题,一种有关油画技术语言的传授。值得注意的是,“油画过时论”或“油画虚无论”不只是美术界外的传媒炒作,而是来自油画界的内部,来自曾经以油画作为自己艺术生命的著名油画家,例如陈丹青就认为“油画的‘大场’(...
网络时代的艺术研究与批评发表于2005-07-06
  1863年,35岁的法国科幻小说家凡尔纳创作了《20世纪的巴黎》一书(这部小说直到1994年才被发现出版),在这本书里,他预言了一个世纪后的巴黎街道为汽车所堵塞,死刑已采用电椅(25年后汽车和电椅才被发明出来),令人惊奇的是他已想象到传真机和电话成为日常通讯工具,“图文传真使任何文字、签名或图片可以远距离传送”。在这部小说中,凡尔纳悲观地猜想诗歌和书籍将艰难地与科学和机器共存。      凡尔纳天才的想象力...
艺术不是竞赛发表于2005-07-06
  90年代后期,中国的当代艺术中,以人和动物身体作为材料的行为艺术、装置艺术有愈演愈烈之势,特别是1998年以来,一些美术学院毕业的新人进入这一领域,其所作所为,更加凶猛残酷,甚至展示血腥与暴力,比较突出的有北京的“后感性:异形与妄想”展、小营工作室实验展以及南京的“人与动物:唯美与暧昧”展等。应该说,在这些展览中,有一些别有新意的对人与动物身体的运用,但在不少的“过分行为”中我也感受到一种强烈的欲望...
人性的光辉——忻东旺近作解读发表于2005-12-21
  忻东旺进入我的视野是在上世纪90年代后期,在中央美院陈列馆的展览中,他的那些描绘城市民工的绘画,以其朴素的造型与近平水粉画的无光效果,吸引了我的目光。虽然没有刘小东油画中城市青年的强悍,但却在平静的叙事中蕴含了一种不可压抑的力量。   作为中国当代新写实油画的优秀代表人物,从山西到天津再到北京,从一位名不见经传的青年画家到获得第十届全国美展的油画金奖,忻东旺的成长与崛起越出了常见的轨道,具有更...
走向纯粹发表于2006-04-07
  对于大多数人来说,绘画作品的真实性亦即绘画中的三度空间感与质感可以成为一个判断绘画与现实事物的相似性的重要标准。但是,恰恰是法国写实主义画家库尔贝认为“绘画是一个用油画颜料的特性和用颜料质感厚度所限定的二维平面世界。”19世纪末期西方绘画发生的最重要的转变就是意识到绘画是一个二维的色彩平面,它可以通过文学之外的东西表达艺术家的思想。后期印象派的代表人物高更已经注意到艺术是一种取之于自然的抽象,要...
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