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观点专栏专栏作家
精神的符号 --当代艺术中的张羽发表于2013-04-10
  90年代以来,中国的“实验水墨”运动涌现了一批优秀的艺术家,研究他们的创作,分析其文化意义,对于我们全面了解中国现代艺术的进程,观察中国画的现代转型,具有艺术史意义。而研究90年代以来中国当代实验水墨的进程,如果不讨论张羽,是很难展开讨论的,在某种意义上,张羽是90年代以来中国实验水墨群体中最为重要的核心人物。有关张羽的艺术创作,已经有许多重要的评论家如高名潞等进行了深入的研究分析,这些工...
永远热爱生活——追记老画家庄言发表于2013-03-13
  记得有一本谈中国现代美术的书中讲道,20世纪30年代抗日战争爆发后,以上海为主要舞台的中国现代油画就归于沉寂。在国难当头、全民抗日的艰苦条件下,曾经活跃一时的上海的一些现代画家的组织如决澜社、中华独立美术协会等,都停止了活动,画家们生计艰难、流离失所,中国油画出现了一个断层。此后,延安的革命木刻成为那个时期主要的美术样式。这段话(大意)给我印象深刻,以为中国油画史确实有一段空白。但是,延安时期有一位...
批评家和市场发表于2013-02-19
  我不认为钱的问题与艺术的创造有关,至少,钱与有意义的艺术创造无关。我也不认为艺术品的价格增进了对它们的理解。但是,钱与现时代的艺术社会学有密切关系,与人们观看艺术的方式有密切关系,与他们期望从艺术中得到什么有密切关系。艺术界日益落后,正是成为里根时代的回声,它确实不是范德比尔特时代的奢侈的一笔租金——80年代,在纽约和美国的其它地方,文化和金钱之间的关系中所发生的事正在变糟。但是,我没...
人性的温暖——关于谭平的铜版画近作发表于2013-01-25
  2000年以来,谭平的艺术虽然在材料、形式上有多样化的变化,但有一个明确的指向,那就是脱离1990年代以来中国当代艺术中过多的意识形态表述,从社会化的道德评价与批判,转向人的内心,转向艺术的视觉性。即如我5年前在评价他的作品时所说:“谭平的作品逐渐过滤了那些不必要的现实生活中的嘈杂之音,而呈现出清澈明朗的心境与气象。”最近有机会到谭平的工作室,看到了他的铜版画新作。虽然在风格上仍然延续了前几年...
皇天厚土——毛同强《地契》的N种解读发表于2013-01-04
  毛同强要做的是针对现场的触摸,质疑的是现场的价值,而不是艺术史的价值。他很少谈“原创”,在他看来,杜尚有过“现成品”的方法,我们就没有必要再去谈方法的原创。我们只是通过这种方法,明确自己的想法。现成品本身有其艺术的历史,我们只是使用的问题。毛同强认为,艺术家不必过多地考虑作品怎么样,能怎么样,只是想到了就去做。一旦作品完成,就不属于自己,而为艺术界共同所有,成为讨论、批评和...
感悟与境界——延佳黎的山水世界发表于2012-12-14
延佳黎《佛》41×35cm 1999   延佳黎的山水画,源于苍茫的西北高原,但却充满了氤氲的水气云烟,格调清新又内涵丰富,景色平凡但耐看耐品,在当代众多优秀女性水墨画家的作品中显得卓尔不群。就画面的格调来看,与当代水墨名家田黎明、刘文洁可以说趣味相投,清逸高远。   中国的山水画有着悠久的历史,积累了丰富的笔墨传统与文化谱系,但这一丰厚的传统使得今天的山水画家在创作中备感艰难。这里的关键不在师承古人...
艺术风格的运动发表于2012-11-26
《朵拉·玛尔肖像》 油彩、画布,1937年11月23日,巴黎   在这篇文章中,我无意建立一个风格动力学的理论模式,也不打算作纯思辨的美学演绎,只是表达我对艺术创作历史的现状的一些思索。当代艺术剧烈动荡的潮流和社会审美趣味的变换,使得传统的艺术观念和批评标准受到极大冲击,平衡正在失去,稳定不复存在。艺术风格转换和流派更替的速率如此之快,使艺术家和批评家都陷入了困惑和痛苦之中。对艺术家来说,是坚持自己...
剧场与奇观——在崔岫闻艺术研讨会上的发言发表于2012-11-06
崔岫闻《自性》视频截图 2011   90年代崔岫闻和另外三位女性艺术家成立了“塞壬工作室”。许多年后,另外的三位女艺术家基本上没有什么声音了。其中一位画家还在画秦俑,十多年没有变化,奉家丽也没有太大的变化,李虹主要当作家了。为什么这四个人走过十多年之后,只有崔岫闻在一流的艺术家群体中毫不逊色?从一个小的方面来看,我觉得崔岫闻的交往圈子跟其他三位艺术家不一样。那三位女性艺术家不大参与艺术圈的社...
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