殷双喜专栏-回望沧海-观点-雅昌艺术网
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观点专栏专栏作家
得之不易的形象——读吴长江素描发表于2012-10-19
吴长江《贡秋加》76×56cm 2006   “得之不易的形象”(The hard won Image)是1984年伦敦泰特博物馆举办的一个展览的名称,它反映了上个世纪80年代西方艺术从写实绘画向具象绘画的转型,其代表人物是杰哈德·李希特、艾瑞克·费舍尔、吕西安·弗洛伊德等。有人将这种向形象的回归称之为“写实绘画的回潮”,这是一种对西方当代具象艺术的误读。自70年代波普艺术以后,西方当代具...
从社会评论到文化评论发表于2012-10-01
资料图片   我对中国美术理论的当下发展没有什么战略性思考,只是提供一点个人的看法。我的一个观点是,进入21世纪的中国美术理论和美术批评,可以探索从“社会评论”向“文化评论”转型,从“关注社会”转向“关注文化”。前者是指新中国成立以来,我们的美术理论和美术批评的重心是“社会评论”,是从作品对社会发展、人民革命、阶级斗争、利益分配等方面的价值和影响着...
直观与超越——抽象艺术的意义发表于2012-09-07
刘迅《黄花时节雾遮天》油画 1999   20世纪现代艺术史中经典抽象艺术的两个重要特征在于,一、它体现了艺术与现实的分离,从而表明艺术在日常生活世界中的自主性;二、它体现了艺术作品中的每一局部(材料、形式、语言)独立于作品整体的自主性,使之具有自身的有效性,从而表明艺术家创作过程中的形式自主。   今天,通过广告与传媒,商业化的具象艺术无论是以古典写实的形态出现还是以波普艺术的样式流行,都反映出当代艺术...
自然的抽象——谭平近作释读发表于2012-08-21
谭平《基因》油画   2005年7月,我曾经应邀访问了韩国的三星美术馆,在那里,我面对马克·罗斯科(Mark Rothko)的作品《四块红色》,凝视许久。在2米多高,1.2米多宽的画布上,一块红色的正方形在栗红色的背景上神秘地飘浮,这些色块以一种有节奏的脉动表现了一种具有理性的尊严,并且允许我的目光与思绪在画中自由地飘流。我在这幅画前再一次想到一个久已萦绕心头的问题:抽象艺术的意义究竟在哪里?换句话说,抽象艺术...
从图像转向空间——黄拱烘的抽象绘画发表于2012-08-08
黄拱烘《无题》200×180cm 布面油画彩 2008   中国当代艺术自1978年以来,一直沉浸于图像之中,即以不同形式的具象图像讲述某些社会、政治、文学的主题,进而唤起观众的社会生活经验,产生对于现时代的社会意识与态度,其典型形态就是“政治波普”与“玩世现实主义”。近年来流行的绘画类型,除了模仿德国画家李希特的黑白影像绘画,以充满怀旧思绪的笔调重现中国50年代以来的社会主义经验,再就是以...
版画与影像发表于2012-07-26
尼普斯拍摄的世界上最早的一张照片   与油画、中国画相比,版画与机械、印刷有关,与工业复制有关,与现代影像有关,可以说,版画是所有画种中,与现代工业发展和科技进步关系最为密切的一个画种,而近现代摄影与版画,在观念与技术上,更是互相影响和互相推动。   一、摄影与版画   摄影术的发明与版画有着密切的关系。法国的尼普斯(C.Niepce,1765—1833)在1813年对于当时在法国流行的石版画充满热情,他不善绘...
城市的肖像发表于2012-07-11
周吉荣《海市蜃楼系列1》版画 200×400cm 2004年   因为研究课题的关系,看到周吉荣的版画作品《海市蜃楼系列》,马上想到古元先生的一幅早期木刻《北京的早晨》(发表于《美术》杂志1954年4月号)。虽然相隔近半个世纪,但是对于城市的表现,却构成了同为中央美院版画系版画家共同关注的主题。古元先生的作品,一向以质朴的乡村生活与抒情的田野景色见长,《北京的早晨》却是一幅难得的城市素描,在这里,我们看到了新中国...
解体与漂浮——在蔡锦画展研讨会上的发言发表于2012-06-26
   蔡锦《风景21》200×190cm 2009    我对蔡锦的视觉记忆到1994年就停下了,那一年美术批评家提名展,蔡锦是少数几位入选的女画家之一。当时有20多位艺术家,由十几位批评家提名,出了一本画册,每个批评家要写一到两个画家。当时栗宪庭先生挑选了蔡锦来写,所以我没有机会为蔡锦写评论。   对蔡锦的画当时我印象非常深,那个时候画花的女画家不少,蔡锦的同学雷双也画花,画的也很精彩,但雷双当时画花的形态比...
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