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观点专栏专栏作家
虚幻的虚幻——关于“嬉戏的图像”展的主题阐述发表于2006-11-12
  如果认真审视上个世纪九十年代末兴起的新绘画潮流,我们似乎并不难发现,它远不是铁板一块。事实上,就整体而言,那些分别出生于七十年代前后与八十年代前后的艺术家,虽然都很强调表达一种微观性的社会关怀与个人体验,但还是有着很大区别的。比如,在画面图像的使用上,为追求“仿真”的效果,前者更多是从新影像艺术中吸收营养——这一点人们完全可以从尹朝阳、张小涛、何森、赵能智等人的作品中清楚地感受得到;而在后者那...
成名的艺术家——回应杨小彦发表于2006-08-25
  小彦“承认的艺术家——关于社会承认的若干条件讨论,实际上谈的是艺术家如何出名的问题。我认为,在我们的当今社会中,一个人只要不是太笨,而且执着地按某一艺术共同体——或者是官方艺术体系,或者是前卫艺术体系——的艺术标准与制度特征去创作、去推销自己,也就是说,通过参加展览、出版画册、在报刊上发表作品、拍卖作品等途径,他是不难获得艺术家身份的。比如在国内,一些人按照官方艺术体系的艺术标准与制度特征运作...
关注底层——关于吕楠三个摄影系列的读解发表于2006-03-17
  由于一直不曾涉及摄影,所以我对吕楠的了解完全是从好友杨小彦与李媚那里得知的。最近到平遥出席第五届国际摄影节开幕式,才有幸在一次专场摄影作品介绍的放映中看到了吕楠三个系列的摄影作品,从而对吕楠有了进一步的认识。令我没有想到的是,当我向杨小彦谈及我的一些浮浅看法时,他竟建议我抽空写出来。我也正在发愁,不知怎样才能完成“连州摄影展”组委会的约稿,于是便产生了用这篇稿子来完成任务的想法。在本文中,我主...
张卫:在文本图象世界里重新洗牌发表于2006-06-15
  艺术家张卫毕业于广州美院国画系,曾经受过十分严格的专业教育,可是他近年来的创作,按传统的标准来评判,却一点也不专业,以致让一些传统主义者常常会感到莫名的愤怒。   首先,他也没有像其他国画家那样,以对经典图像加以修正的方式业表达心境,而是将代表传统文化的图像与代表西方文化的图像加以并置、对照,明显具有一种调侃、滑稽的意味。   从艺术史的角度看,张卫的创作方法颇受西方后现代艺术的影响,那...
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