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- 《1966年至1976年的中国美术》之八：艺术家面临的问题情境...发表于2013-02-02
- 上面文字十分清楚地表明：《上海座谈会纪要》所强调的文艺观，在新艺术领导机构的有力运作下，已经牢牢控制了当时艺术创作的整体倾向。在此情境中，艺术家面临着两种选择：要么完全按照国务院文化组所发的文件精神去进行创作，要么想办法根本不参加即将举行的全国美展。[1]事实证明，大多数艺术家是心诚悦服地作出了前一种选择，这就使他们处于十分相同的问题情境，笔者认为，正是对这些问题的有效解决，文化大革命中的革命主题...
- 《1966年至1976年的中国美术》之七：新的美术领导机构及其运作模...发表于2013-02-01
- 江青的特殊身份使国务院文化组关于筹备“延座”展的通知受到了各地革命委员会不同寻常的高度重视，为了很好地完成这一无比重要的“政治任务”，进而体现本地区在落实毛主席的革命文艺路线上取得了极其丰硕的成果，各地在层层传达通知、层层紧急动员的同时，还成立了相应的美展办公室(在一些地区则被称为美术、摄影创作办公室)，这些美展办公室摹仿“样板团”的经验。多是由“支左”的...
- 《1966年至1976年的中国美术》之六：艺术为现实政治服务的新阶段...发表于2013-01-21
- 国务院文化组成立后，在美术界所做的头等大事便是筹备于1972年5月在北京举办一个纪念《延座讲话》发表三十周年的全国性美展。[1]该展与同期将要举行的各项重要文艺活动一样，一方面是想通过对艺术领域的全面革命来更好地为现实政治服务，另一方面是想造成一种文艺创作繁荣昌盛的局面，从而反驳对“文革”以来美术创作不景气的批评
- 《1966年至1976年的中国美术》之五：新情境中的新需要发表于2013-01-07
- 在《上海座谈会纪要》发布后，国家及地方的文化领导机构被彻底砸烂，加上极左的文艺政策令艺术家们人人自危，无所适从。因此“文革”后的文艺创作在整体上一直处于混乱与萧条的状态中。许多过来人都清楚地记得，那时，除了尚有少数样板戏外，广大群众基本上面临着没电影、小说与美术作品看的现实。在美术创作方面，与前所述，占主导地位的尽是配合现实政治需要的大量漫画和宣传画。显然是为了扭转这一极不正常的局面...
- 《1966年至1976年的中国美术》之三：红卫兵美术崭露头角...发表于2012-12-14
- 此文根据我正在撰写的《中国当代艺术史：1978-2008》书稿改写而成。因受文字上的限制，特去掉了对相关艺术展览、作品与个人进行介绍的文字，敬请读者理解。 三、红卫兵美术崭露头角[1] 总的来看，“文革美术”大致可以分为两个的阶段：第一阶段是从1966年5月到1968年7月工宣队开进全国各大中小学;第二阶段是从1968年8月到1976年10月中央逮捕“四人帮”。在文革的第一阶段，因贯彻《上海座谈会纪...
- 《1966年至1976年的中国美术》之二：《上海座谈会纪要》的巨大影...发表于2012-12-04
- 此文根据我正在撰写的《中国当代艺术史：1978-2008》书稿改写而成。因受文字上的限制，特去掉了对相关艺术展览、作品与个人进行介绍的文字，敬请读者理解。 二、《上海座谈会纪要》的巨大影响 如果说，从延安到新中国成立以来，美术创作就与政治生活紧密相连。那么应该说，文化大革命中的美术创作在承继这一传统的基础上，又有极大的发展，可谓是有过之而无不及。从当时的政治背景来看，党中央接连发布的一系列文件，...
- 走向多元化的新艺术格局发表于2012-10-25
- 1、围绕“形式美”与“抽象美”展开的讨论 如果说，在上一章中介绍的艺术家主要是从回归真正现实主义的角度反拨官方现实主义的话，那么，还有一些艺术家则是朝着另一个方向前行。因为他们是从强调“形式美”的角度说明了美术的特点所在，这不仅彻底否定了“内容决定形式”的说法，也为他们超越所谓“社会主义现实主义”，进行更加多元化的艺术探索寻找到了突破口。197...
- 回归真正的现实主义发表于2012-10-03
- 1、相关理论背景 只要查阅相关资料，我们就很容易发现，社会主义现实主义的概念是由苏联著名作家高尔基于1932年提出来的。在他看来，旧现实主义有着极大的局限性，已经完全不适应苏联社会主义革命的现实了。为了从时代发展的高度去表现现实，并使艺术作品比现实更高、更美。就必须使现实主义和科学社会主义思想与浪漫主义相结合。他还明确指出，从肯定社会主义的现实出发，塑造正面英雄形象，是社会主义现实主义的基本要求...
