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艺术批评、当代艺术

王萌

王萌

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　　王萌，资深策展人、艺术批评家。1983年生于山东，2002至2010年在中央美术学院完...详细

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艺术号作家

“水墨的延长线”及其艺术新语境发表于2015-01-05
　　大约在2010年前后，我逐渐形成了一个“水墨的延长线”的学术计划。无论是徐冰的平面性作品《新英文书法》、装置作品《背后的故事》，还是尚扬的架上综合媒介作品《董其昌计划》、张方白以油画为主的《鹰》系列，以及张羽、梁诠等这些以“实验水墨”切入当代创作的纸本抽象形态的作品，还有其他一批具象的纸本水墨创作对西方现当代艺术的“形式语言”与“观念趣味”的吸收借鉴，客观上...
抽象：作为一种视觉的外壳发表于2014-12-26
　　在当代艺术语境中，“抽象”，已经不再是“现代主义”范畴上的“形式主义抽象”语义，从今天艺术家对“抽象”的“观念选择”看来，宏观上，更像一种“视觉外壳”。 　　“抽象”在进入21世纪依然显示出新的增长势头，特别是一批年轻势力的崛起，在当代艺术的版图中刮起了一股值得关注的“抽象热风”。无论席卷其中的艺术家的工作语境是否全...
选择抽象是个好时机，但艺术资本应该把眼光放长远发表于2014-11-24
　　应该承认今天艺术资本的强大力量，但资本需要在良性的轨道运行，否则也会自摆乌龙伤及自身。“简化”市场环节，弱化和边缘学术评判力量而直接跟艺术家搞“短线共谋”，造成的结果是“取缔艺术规则”，这其实是一种小聪明，就像把完整的生态破坏了，污染了环境雾霾就会出现。
两个“再认识”：“水墨的延长线”与对“策展”活性的提示发表于2014-11-07
　　这个展览是两个部分的“对冲”：其一是重点向艺术界推出王煜新的作品“水墨装置”;其二是不放弃对既有水墨绘画成果的关联。王煜的绘画当中有很多中国画“染”的手法，也有“皴”的痕迹，还有二十世纪以来徐悲鸿所引入的速写和素描这种以“写实”为“显象观念”的绘画逻辑，这是我们需要看到的一个“跨语言”的方法论系统，这在以王煜为代表的新一代水墨...
让美术馆成为“文化发生场”发表于2014-10-27
　　我首先需要向寺上美术馆的馆领导和工作团队表达敬意，她们一直以“学术”作为开展美术馆工作的重心，去推动当代艺术的发展，从开馆到现在始终如此，这是十分不容易的。 　　关于学术，需要做点解释。中国艺术的状态实际上是很特殊的，我初步将其定性为“非典型性状态”，与其相对的就是“典型状态”，“典型状态”是指西方艺术史这样有很明确的线索，这线索是由一种文化逻辑导出的。...
“抽象艺术新一代”（2014）策展导论发表于2014-10-15
　　“抽象”在进入21世纪依然显示出新的增长势头，特别是一批年轻势力的崛起，在当代艺术的版图中刮起了一股值得关注的“抽象热风”。无论席卷其中的艺术家的工作语境是否全部限定在抽象之中，当将这批作品集合在一起的时候，就构成了对“抽象”的观念、图式、视觉和结构进行分析和研究的范本。这对于找到“抽象”在今天的文化新语境中的确切状态提供了可能。...
抽象绘画中的“过程体验”与“内向求索”发表于2014-09-23
　　刚刚邀请田卫参加了我自去年开启策划的一个持续性的系列展览计划“寺上美术馆实验室计划”其中的第二回“来自水墨的新语境”这个展览，其中有装置也有架上、纸本和影像这样一个相互交织和碰撞的“跨媒介”水墨展览，田卫是作为纸本的“非具象”水墨参展的，我给了他一个矩形空间的正中位置去展示“一根线”，在人的行走路线中穿过一个展厅到达另一展厅行进间的“门&rd...
内求至上发表于2014-08-10
　　田卫从山水出发，经由构成性的几何实验，在几何的间隙中留出的“线网”启迪下，将其从结构画面的功能性语言元素独立，由复而一;在层层积叠的水痕墨迹中加入时间的含量，经曲转直;以心性为导、渊雅为质、寒光为象的气度，在此相通净化中不断注入生命的痕迹，尽而提纯为艺术创作中独特的视觉核心与观念灵光。如果问这个过程中田卫给人的最深印象是什么，是语言学层面的水与墨的层层累积抑或复叠的绘画行动?是来自其图像...
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