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尤洋

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　　艺术活动策划人，多家艺术和音乐杂志专栏作者。曾任中国大陆地区首家大型当代艺...详细

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文  章：43篇

评  论：1篇

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艺术号作家

谈消费动机发表于2014-02-28
　　“这件作品AMAZING!你一定要卖给我!”说这话的女收藏家激动得面色红润语气夸张—就跟有空气人拦着不让她买似的。一旁的年轻艺术家泰然若之，显然见惯了这场面并没有回话。这时收藏家助理赶紧走上一步提醒到：“这件您3年前买过。” “不会吧?我怎么不知道，那我要买那件”。“这件您也买过。”“那好吧，让我们再买一次，总不能空手离开。”...
二级市场中的中国势力发表于2014-02-28
　　近日，好事细心的某艺术市场媒体发布了2011年中旬至2012年中旬的全球当代艺术家拍卖价格榜单。不出所料，中国画家在市场上的表现依然坚挺，占据了前二十榜单中的正好一半，继续成为所占份额最多的地区。其中曾梵志和张晓刚与去年同期的排名相同，分列为第2名和第5名，当代艺术圈饼不了解的工笔画家何家英将“超级平”村上隆挤出前十。其他国人艺术家基本上是老面孔，包括：陈逸飞、周春芽、方力钧、杨飞云、王沂东、...
感官的维度发表于2014-02-28
　　慕名去听“21世纪当代艺术促进会”(这个机构的名字实在让人无法不慕名)举办的摄影讲座，期间受邀的两位艺术家不厌其烦地分享着他们对于创作方式的迷恋以及获取灵感的来源，我想到个有趣问题：你们捕捉灵感后，是先在脑中浮现出图像之后再去梳理成文本状的客体清单还是先产生清单再去构图? 两位艺术家的回答截然不同。
新文化倾向发表于2014-02-28
　　这是一个写到词穷也无法彻底表述的话题，所以本文仅旨在提示最近展览中出现的些许线索并对其背后的文化动机进行揣摩。文化的形状和潜层意识总随着时代发展并行不悖，或者说在时间的维度中没有哪两个时刻会完全相同。但既然郑重提出了所谓的“新”，那么至少在与上一阶段的比较中，定然会体现出截然不同的一些文化面貌。以“85新潮”作为发生在中国的当代艺术突显成一股文化势力起点的话，艺术家在当时应对...
被推进式的宿命发表于2014-02-28
　　黎薇是近年来活跃的一名年轻艺术家。最早看到他的作品是在2009年的《空心人》展览中。创作这个系列作品时，黎薇邀请了身边一批朋友作为模特，然而这并不仅仅是用雕塑的手法复制朋友们的肉身，他强加给每个半身像一种集体化的，暗藏着惊恐和茫然状的表情。这种表情和模特生活中真实的状态是否一致，则十分可疑。同时虽然每个半身像的原型模特在容貌上当然有明显的不同，但在极其同化的神态刻画中，相貌的差异在表情所体现的强烈...
如何定义未来的艺术机构?发表于2014-02-10
　　回顾2013年度，艺术行业整体在没有太多惊喜、和零星质疑声中稳健上升，这一局面既表明了来自各界的外力供需关系的改变，也体现在艺术生产机制的内在特征上。不仅仅是刚过去的一年，较之上一个现代艺术运动的历史时期，艺术家在观念上以及由此引发的艺术实践方式已经经历了近百年的变革;作为展现艺术品的机构而言，实践方式也正处于变革的需求下，这体现在对于自身的功能调整和推出展览项目的方式上。
明星艺术家与流行文化发表于2014-01-07
　　近期在上海举办的日裔艺术家草间弥生的个展引得万人空巷，受欢迎的程度超过了几年前另一位日裔明星艺术家小野洋子在沪的首次个展。毫无疑问, 这两位艺术家在流行文化领域获得的巨大影响超越了大部分其他女性艺术家，我们在看待她们的实践在今天的意义时，如果把这一问题参照具体的历史语境中，则会发现她们的职业经历亦有很多相似之处。
信息逻辑的革新发表于2013-12-04
　　时至今日谷歌发布Art Project已近两年之久，UCCA作为中国大陆地区首家参与此项目的机构，在项目创始人Amit Sood访京之际，我被邀请参加分享座谈会。席间有观众问到：“作为一家中国机构，加入此项目的动力源于何处?”我想除了在宣传推广上显而易见的益处以外，Art Project带来的阅读方式上的革命以及其引发的多种可能性或许是更为需要关注的问题。...
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