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周文翰

周文翰

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艺术评论作者、艺术投资和文化产业咨询专家。曾任《财经时报》、《新京报》记者,长...详细

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文  章:202篇

评  论:49篇

 
买作品不如买企业发表于2015-01-31
  常听到人感叹艺术市场的“坑”太多了,谁谁买到了假画,谁谁买贵了那些作品之类,艺术品既不像股票那样有成熟的数字化指标和即时的成交机制,也没有房地产 和电子产品那样的标准化的可简单测量的直观性价比较系统,因此就有一些特别的行业特征。但这毕竟也是几千亿规模的一个市场,还是不断有人进入投资,我觉得 那些只在乎投资收益的大款和个人与其费心思在几万几千个中选择具体艺术作品收藏,还不如选择从事这个行...
摄影收藏的市场为什么小?发表于2015-01-20
  摄影艺术是艺术收藏的一个小品类,远比不上水墨、油画、古董瓷器等。2003年,北京嘉德春拍一张表现19世纪英美舰船行驶在黄浦江上的情景和上海外滩景色的老照片拍出14.85万元的价格,似乎就像找了国内摄影拍卖市场之后的走向。清末民国的老照片和1949年到文革的红色时期的老照片是主流类型,其次一些摄影名家或者有特殊价值的名人作品价格最高,如华辰2014年春拍中赫达·默里逊的北京风景影集以72.45万元成交,吴印咸的新...
郑板桥为什么不学石涛发表于2014-11-24
  常看见批评家抱怨某某艺术家老画同一种题材、形式的作品,说重复没什么意思。可能,但为什么多数画家还是爱重复?这不仅仅是创作者自己决定的,也和艺术市场的需求有关。类似企业的品牌一样,不断重复从而形成的“名声”就是画家的品牌。
从比尔·维奥拉看美术馆“影像艺术”的未来发表于2014-11-17
  是时间让比尔·维奥拉(Bill Viola)从一个实验影像艺术家变成了新古典艺术家:即使十年前,我在杂志上和网上看到他的作品还觉得格外新鲜,那时候当代艺术的信息和图像开始加速度借助互联网冲到人们面前,中国当代艺术家也开始参与到全球性的展览和市场体系中,可以面对面的学习、模仿、改造他们之前仅仅从报刊上看到的“典范”。而现在,2014年,在北京798的林冠艺术基金会观看维奥拉的个展时,我对他的新作《...
公共艺术的公共决策和公共关系发表于2014-08-15
  近年来的“公共艺术”常常成为媒体上的社会话题,近的如蔡国强在上海的焰火表演、北京玉渊潭的充气大金蟾,远的如对于各地的“雷人雕塑”的网上声讨。这大概算是大众媒体时代——电视、广播、都市报发达,更因为有了可以人人说话的微博、微信,“躺着也中枪”的事件就多起来,当事人不声不响也会“被公共”。...
当代“话风”研究发表于2014-07-24
  一时代有一时代的“话风”,或者说“腔调”,“言语编码形式”,余生也晚,大学时代才开始对此有些微敏感,记得当时流行王小波、张爱玲,正是改变一代文青阅读风气的时候,那时候恰读到阿城写的《《闲话闲说:中国世俗与中国小说》,颇受震动,觉得比课堂上读的文学史有见识。有个人语言特色的作家为数不少,但是能波及广义文化圈乃至社会各界的“话风”的则为数寥寥,需要与时代潮流...
当代艺术的弑兄之火发表于2014-02-28
  一场事先张扬的当代艺术拍卖会因为“7·25艺术大火”而成为社会新闻关注的对象:7月25日,一辆载有号称“价值上亿元”当代艺术品——按照数个艺术投资公司操盘人沈其斌的规划,这些作品将出现在7月28日在北京公司举办的《当代艺术:中国进行时!》专场拍卖会上——的汽车在运输过程中失火,部分艺术品遭到焚毁、残损。28日,拍卖公司按计划在北京举行,宣称原定拍卖总数197件,因...
博伊斯 被整合的社会运动艺术家发表于2013-09-17
  把艺术、教育改革、环保、民主、和平、政治……把所有这些分类的领域以自己的艺术方式搅拌在一块并激起新的浪花,似乎就是博伊斯这位上世纪的艺术名人所作所为的关键。中央美术学院美术馆举办的博伊斯展以一种冷静的文献陈列的方式呈现。出现在这个展览上的多数都是照片、明信片、签名胶印、报纸、海报等,而不是立体的作品。对习惯追求现场体验的艺术爱好者来说,更多立体性的作品的出现或许还是非常重要的,人们...
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