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- 朱其：社会的碎片化与独立影像发表于2011-09-07
- 最近，我被邀请做各种评委，从上海青年美术大展到北京青年电影节。这两个活动的参与者好像生活在两个社会，前一部分好像生活在安逸的中产社会，后一部分则像在被中国的进步列车远远丢弃的底层社会。 我在接受有关上海青年美展的采访时，用得最多的词是“没朝气”，以至一个媒体就用这个词作为标题。上海青年美展多是学院毕业生之作，但奇怪地是很少有反映新一代生活的，大多是一些老气横秋、莫名其妙或怪诞的...
- 朱其：周长江的自我重建发表于2011-09-07
- 一 周长江在中国现代艺术圈之声誉鹊起来自于他自八五新潮开始的著名的互补绘画系列，这个印象似乎保持至今。因为“互补”在九十年代初的明确形象，人们定义为：抽象艺术家周长江。 周长江是一个抽象艺术家吗?除了这个定义外，其实还可以发现其它词可以用，比如“一个知识分子”、“一个现代主义者”、“一个实验艺术家”。周长江身上有着那种二十世纪后期现代中国人身上特有...
- 中国新媒体艺术的历史和现状发表于2011-09-06
- 影像艺术诞生于 1990 年代,主要是指 Video 艺术。影像艺术的产生是 90 年代艺术的 一个区别于 1980 年代艺术的主要标志。 90 年代的中国前卫艺术主要分两个阶段。90 年代中前期主要表现为在装置、表演、摄 影和录像等媒介上的广泛实验和使用,90 年代后期则表现为使用在 90 年代中期在媒 介实验上的所有手段用于表现社会和文化批评主题。装置艺术和表演在 1980 年代后期 虽然也有实验,但真正在媒介上大规模地突破原有的绘...
- 小时代的艺术如何获得力量？发表于2011-08-13
- 不断有收藏家、艺术记者或者画廊老板问我，你觉得现在谁的艺术更好?这意味着“好艺术家”进入一个稀缺阶段，随着上亿资本、上千家画廊、上百家拍卖公司和数十家艺术媒体在短短的五年内崛起于中国，这个庞大的艺术销售体系就像一头吃不饱的巨兽，在寻找新的猎物：“好作品”。 但严酷的事实是，类似八、九十年代的艺术群体高潮迭起的时代彻底结束。中国的当代艺术实际上面临跟国际艺术一样的窘境，即当...
- 艺术是通过反资本主义挣钱的发表于2011-07-28
- 前不久看到一个著名的艺术经纪人访谈，感叹年轻艺术家遭遇成长瓶颈，其主要原因是国内“造星”机制的混乱和不完备。 该经纪人的言论实际上代表近十年国内艺术资本炒作的核心从业人员的心态，他们都有一个共同的特征：即他们不会为学术生态的培养付出任何代价，他们只管收割已有的成果，并按照资本主义原则，一切不挣钱的事情都是不做的。一个国内某著名的拍卖公司年轻的主管曾经在一个研讨会上狂妄的声称，以后...
- 新传统主义与水墨的新生发表于2011-07-15
- 中国画的现代改造距今已有一百年，在西方现代艺术的影响下，水墨画从材料到观念都被进行了充分的多元实践。总体上概括为从新传统主义到抽象水墨的变化。这个跨度包含了当代艺术语境下水墨艺术的两个极端，即注重传统形制内“渐变”的水墨画与在现代艺术范畴内走向抽象的新水墨。 本次展览试图将中国画这两个实践方向放在一起，基于传统笔墨训练的新传统主义仍然具有一种新的可能性，同时，在现代艺术影响下，新...
- 艺术作品不是制造图像发表于2011-06-10
- 后现代艺术以后，追溯到更早的达达主义的拼贴，挪用或者利用现成的图像作为艺术语言的一种来源，已经成为一种十分流行的创作方法。一方面，西方的后现代艺术创作中，艺术家会主动承认使用现成图像作为一种方法，另一方面会在图像中加一些主观的处理。比如，做一些变形、加一些光线、改变一下色调等等。如果有变形等主观化处理的我们一般不说是抄袭，只是说使用了素材。当然，这种做法做到什么水平就另当别论了。德国画家里希特...
- 象由心生：中国抽象与传统主义的自觉发表于2011-06-01
- 经过二十世纪，抽象艺术受到了绘画的边缘化和新媒体艺术的挑战，在中国它仍是一个刚刚兴起的领域，并且在中国自身的哲学和艺术传统中，抽象艺术依然具有一种值得重新挖掘的可能性。 抽象艺术自二十世纪上半期的民国时代传入中国，迄今已有大半个世纪。作为一种普适性趋向的现代形式，近二十年在中国形成了多元方向的抽象实践，但尚缺乏清晰的理论表述，这种理论表述涉及如下一些问题：抽象艺术是否完全为西方原生的语言?中...
