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艺术锐评

杜曦云

杜曦云

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1978年8月生,2000年本科毕业于陕西师范大学美术学院油画系,2006年硕士毕业于四川...详细

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文  章:75篇

评  论:14篇

 
最外围的东西就是最内部的东西——邱志杰谈修身发表于2012-04-05
  访谈时间:2012年3月16日   访谈地点:北京798艺术区   杜曦云(以下简称杜):你曾谈到你的工作重心之一是“修身”,你大致通过什么方式或渠道来修身?   邱志杰(以下简称邱):我把我的工作分成几个层面,一部分是表面上看最像“修身”的东西。最传统的修身方式是打坐,我不打坐,但我用其它方式。比如倒着写书法、反着写字。倒着写字写多了后,脑子想问题的方式和正着想问题时不太一样,这本身是一...
从反抗“变异的现代性”到自我认证和定义发表于2012-03-26
  时间:2012年2月3日   地点:重庆黄桷坪老巢酒吧   “85新潮”是对“变异的现代性”的反抗   李一凡(以下简称李): “早期现代性”是“决澜社”那些人,他们接受的主要是“后印象派”、“野兽派”等现代主义艺术。因为有民族“救亡”的背景,需要宣传,以徐悲鸿为代表的法国古典写实主义,和苏俄的革命现实主义结合,这也是一个追求现代性的过...
观察、体验、宣泄、反思——李占洋的蜕变发表于2012-02-27
2012年噩梦 儿童书包与刀锋的并置,下面是迷惘无助的儿童   李占洋的艺术作品,从风格上看,基本以具象为主,虽然大量的具象作品呈现明显的手痕和中国民间雕塑气息,但少量作品中依然可以显露出扎实娴熟的学院造型能力。从关注的角度看,他以塑造都市夜总会的狂欢景象而知名,但又有表现城乡结合部市井生活的系列作品、针对中国当代艺术生态的《收租院》、针对本土传统文化中“性奇观”的系列作品,以及针对“...
多重视觉中的“身体”境况——石冲近作解析发表于2012-02-13
  石冲的绘画,选择的是相当具象的方式。具体而言,他把呈现一定姿势、表情的人体放置在各种象征性的场景中,姿势、表情和场景成为他的视觉语言。在有些并非“照相写实”的作品中,具体而微的笔触也凸显出来,成为他的语言元素之一。   在图像生产、复制、传播技术越来越发达,各种新媒介不断被视觉艺术界采纳的当下,除了市场因素外(艺术特有的经济法则,是建立于生产独特或罕有的手工艺品及摒弃机器复制的基础上的...
对古人和自身的双向审视——何森的“复制”传统发表于2012-02-09
  何森以往的作品,以油画语言的娴熟、具象造型能力的扎实和对当代都市青年心理、精神状态的反思而引起人们的关注。但他近年来忽然集中于对中国传统绘画的“复制”,这种转变,从形态、风格上与何森以前的艺术方向截然断裂。而且,似乎是一个曾经集中关注“此时此地社会现实”的当代艺术家一头扎到了故纸堆中,不问世事并不知所云。   但回到何森的这些作品来看,似乎没有那么简单。何森选择的传统绘画,...
溃烂与朽亡——吴翦的文化视野和历史意识发表于2012-02-04
吴翦 自然20102 150×200cm  布面油画    在罗马的废墟中,我们看见满地坍塌的大理石;但罗马人的生活中,我们不仅看到物质崩溃,也看到道德、精神和尊严的沦亡。他们心中燃烧的奢欲,比焚毁他们家园的大火更为致命可怕。——奥古斯丁《上帝之城》   在中国当代艺术界,吴翦的价值,首先在于他依然在“负隅顽抗”地进行终极追问。在以虚无主义为内核的当下...
语言的尽头 思维的局限发表于2012-02-04
  文字、概念、逻辑、理性只是拐杖,一旦意识到它们的局限后,就会丢掉拐杖独立行走。这时,才意识到直觉的重要性,它是人触摸“实在”的最直接、最可信赖的……(无法命名和定义了)。一旦意识到文字的局限性后,要么不立文字,不定义(概念)、推导(逻辑)。要么虽然定义、推导,但又保留余地、可能性、空间,即虽然使用它,但明白“道可道,非常道;名可名,非常名”。   这时,想到牛见春先生的...
回到平常心和基本常识,调动直觉,关注现实发表于2012-02-04
  杜尚的“我热爱生活胜过一切,我热爱呼吸胜过一切……我最好的作品就是我的生活……”,几句话就把过分追求“艺术为艺术”“艺术就是艺术自身”“艺术的本体价值”的方向引导到了艺术的出发点和归宿。 其实,他说的这些道理,在“普通人”看来,本来就是这样,稀松平常毫不出彩,是一个不需讨论的基本常识。 为什么这些话在艺术界就被尊为“大...
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