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  中央美术学院副教授、硕士生导师,国家主题性美术创作研究中心副主任,中央美术...详细

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文  章:39篇

评  论:21篇

 
如何“异”中求“和”?——当学院拥抱实验艺术发表于2011-08-05
  2011年5月,“和而不同:第二届中国实验艺术文献展”及中国实验艺术教育大会在中央美术学院落下帷幕,中国美协实验艺术委员会也于展览期间在京成立。当“实验艺术”成为今年上半年中国美术的热点,对于美术学院实验教学的思考以及对于实验艺术作为一个艺术专业门类的讨论也随之展开。此次实验艺术文献展“学院风尚的实验课堂”单元选择了十几个国内高校实验艺术课程项目的案例,笔者恰好曾参与过...
我们今天需要什么样的中国画?发表于2011-02-21
  我们今天需要什么样的中国画?或者说,今天我们需要中国画的什么?这是一个看似宏大实则具体、众说纷纭难以定论却又百转千回无法绕开的终极问题。二十一世纪的第一个十年刚刚过去,当媒体文化愈发迅猛地介入中国本土文化的传播,艺术市场空前直接地影响中国画坛的创作风向,信息资源和因特网技术的普及使新的媒材观念深入人心,各种复杂的外部社会因素愈发深入地干预和制约中国画内在价值观的时候,这个问题就显得尤为紧要和关键...
游望中西的俯仰之眼发表于2010-12-20
《海国图志》书影:魏源在书中中预言“天地气运自西北而东南将中外一家” 刘海粟任校长时上海美专教学场景:西式美术教育在上世纪20年代已随处可见   近一百年来对于中西艺术差异的比较研究,在二十世纪二、三十年代和八十年代的中国艺术界形成...
局部研究的普适价值:地域美术史研究及其方法论刍议(三)发表于2010-12-20
  个性与共性:地域美术史研究范式及其存在的问题   传统意义上地域美术史研究的终极目的,是通过对于一个特定地域美术发展的专项研究,探求其个性与共性之间的关系,继而建构一种美术史发展模式,完成意义的升华。受到现代学术观念与方法论的影响,愈来愈多的研究者对此进行过践行与反思。是单纯“就事论事”、保持其独有价值体系的个案研究,还是将其放置在一个整一的社会文化形态中,观照其普适价值与建设性意义...
局部研究的普适价值:地域美术史研究及其方法论刍议(二)发表于2010-12-20
  中国地域美术史研究的晚近历史与现状述评   20世纪以来,随着美术史学研究的门类细化与现实需要,兼受西方现代学术方法的影响,中国地域美术史研究的个案梳理意识与学术自觉愈发深入。早在民国时期,已不乏地域性美术研究的著述,罗元黼的《蜀画史稿》(1917)、汪兆镛的《岭南画征略》(1928)、王瞻民的《越中历代画人传》(1928)、庞士龙的《常熟书画史汇传》(1930)等的出版成书,已经反映出民国时期美术史学者的地域研究意识...
局部研究的普适价值:地域美术史研究及其方法论刍议(一)发表于2010-12-20
  【内容提要】   本文以分析美术史研究中“地域”概念的时间性与空间性特征入手,通过对于现当代中国地域美术史研究状况的追溯,分析了地域美术史研究的梳理意识的形成与发展。借由对于地域文化差异与地域美术史研究的关系及其方法论的反思,指出地域美术研究可能存在的问题。在本文看来,地域美术史研究的学术贡献在于其小中见大、同中求异,以某种特定时间、地域个案研究的个性特征,为美术史研究的已有范式提供...
从润格看当代书画市场的价值误区发表于2010-11-29
  自古以来,润格历来是书画创作与交流中一件复杂而紧要的因素,关于它是文人通过书画写意达心的副产品,还是是职业书画家创作的动力的论辩,历代名士各置其辞。上溯到这一语词的源头,《隋书·郑译传》载:“上令内史令李德林立作诏书,高颎戏谓译曰:‘笔干。’译答曰:‘出为方岳,权策言归,不得一钱,何以润笔?’上大笑。”“润笔”作为请人作诗文书画的酬劳之义遂兴。既是&...
本位文化论与中国美术观发表于2010-10-09
二十世纪30年代的的《国画月刊》,美术领域本位文化论的舆论阵地   对于中国美术观相关问题的讨论,既源自于当下的文化情境又植根于近现代中国历史的宏观背景,是一个绵延而又不断蜕变的时代命题。中国美术观首先属于方法论范畴,作为认知工具而不是认知对象,体现为一种特定的价值框架与评判标准,这一层面的中国美术观应在一定程度上具有普适性,不只适用于评价中国艺术,也应同样适用于评价西方艺术,伴随着中国人的审美观...
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