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当代艺术

王南溟

王南溟

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1962年生于上海。华东政法学院法律系毕业。现为职业艺术家、批评家兼独立策划人。长...详细

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文  章:46篇

评  论:19篇

 
介入社会与艺术自主:波德莱尔的思想遗产发表于2010-07-26
  以艺术自主为由不认同介入社会的艺术观点,一直像驱散不掉的幽灵在当代艺术领域回荡,他们拿出了种种现代主义以来的理论来证明艺术必须要为了它的永恒性而保持它的艺术本体,否则的话就会成为其它领域的附属工具,当下对有社会维度的艺术的猛烈反扑就来源于他们的这种艺术自主论。这有必要让我们重新回到艺术批评史来理解什么是艺术自主,而被称为“现代主义之父”的波德莱尔当然是我们理解这个艺术自主的开始,何况...
克莱门特·格林伯格的“前卫”:范围与条件(下)发表于2010-02-02
        相关链接:克莱门特·格林伯格的“前卫”:范围与条件(上)   格林伯格的这篇评论是为他认为的一个很重要的展览而写的,这个展览的背景正如格林伯格在这篇文章中说的,是抽象表现主义已经样式化了,同时又被波普艺术所取代的时候:   抽象表现主义过去是,现在也是某种艺术风格,正如其他的艺术风格一样,它曾经辉煌过,也有了低谷。它产生了具有重大意义的艺术后...
克莱门特·格林伯格的“前卫”:范围与条件(上)发表于2010-02-02
克莱门特·...
“后抽象”的过程与批评性艺术发表于2009-07-21
  第一天,论坛有两位中国专家发言,他们的发言都涉及了与中国美学有关的当代艺术,他们希望在中国当代艺术里面寻找到一种美学的纬度,这种纬度被他们夸大为只有美学的线索才能代表中国的当代艺术。所导致的结果就是拼命地要从中国古典美学当中找到它存在的依据。不管是潘公凯的反对艺术的歌颂和反对艺术的批判,还是高名潞所主张的,或多或少都有这样的情结。导致的结果可能是对中国当代艺术构成一种非常大的伤害,这种伤害的核...
资本的限制和社会宏观调控:在艺术领域发表于2009-07-08
  我们现在讨论艺术,已经在市场的包围之中,这种包围表面上是艺术被艺术产业化和艺术的资本决定论的泛滥,而实际上是我们缺少社会宏观调控后人们对艺术领域的制度性认识错误,或者说我们没有让人们认识到艺术中的公共财政与艺术的关系,还有资本的公益化与艺术的关系。   资本对应的是经营艺术的画廊、艺术博览会和拍卖行,但艺术领域不只是画廊,博览会和拍卖行。还有艺术中心和美术馆,从制度角度来说,艺术中心和美术馆属...
“后抽象”的过程与批评性艺术发表于2009-07-02
  一、从抽象到后抽象   十年前,抽象画家丁乙问了我一个问题:怎样让抽象画成为当代艺术而不是现代艺术?当时我回答不了这个问题,丁乙说出了一个事实是,抽象画的展览和抽象画家很容易被认为没有当代性。如果从形态史而言,抽象画对应的是现代艺术而不是当代艺术,但在当代艺术语境中,抽象画家又不满足于自己的现代艺术阶段。丁乙的提问,让我开始思考如何重提“抽象”这个话题,并且能否从中谈出当代性来,&ldqu...
搭着中国的脉搏工作发表于2008-09-22
  被称为“新浪潮”的法国当代艺术展与同在上海美术馆展览的印象派画展相比显得冷清些。毕竟,印象派绘画展还是有画可看,而蓬皮杜艺术中心带来的法国当代艺术展就没法用看画的方式去对付了。针对这个情况,策展人卡密尔一莫里诺在介绍展览时就说:“一些作品与当时法国的政治状况有密切关系。如果对这些艺术家所处时代背景毫无了解,要理解作品的意义会比较难。”   卡密尔-莫里诺的这番解释其实也是说了...
当代艺术中的“纪实”:渠岩的《权力空间》发表于2008-08-25
  2007年5月在上海证大现代艺术馆举办的渠岩《权力空间》摄影展是为了讨论当代摄影如何转向的一个展览。渠岩的《权力空间》摄影既不同于传统的新闻纪实摄影,传统的新闻纪实摄影是捕捉社会生活的一点一滴,然后就在一张摄影中呈现特定的情节和含义。而渠岩的《权力空间》,不是靠一张摄影而是靠一组摄影来表达他的观点和立场。所以我们不能用某一个《权力空间》的图片来评论渠岩的这组摄影,与传统新闻摄影的最大区别是—...
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