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当代艺术批评与理论

何桂彦

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何桂彦，四川美院美术馆馆长，美术学博士、四川美院美术学系教授。中国批评家年会学...详细

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文  章：135篇

评  论：42篇

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艺术号作家

现代绘画的策略：反图像与利用图像发表于2014-07-20
　　1839年，达盖尔发明了银版摄影术。由此，人类加快了迈进图像时代的步伐，而图像与绘画的关系也在悄然间发生着改变。1855年，巴黎举办的世界博览会为“摄影”开辟了专门的展厅，当时的批评家威尔茨认为，今后摄影的任务是对绘画进行哲学启蒙。20世纪30年代，哲学家海德格尔提出了“图像转向”的问题，他曾预言，图像将导致人与现实世界分裂。当本雅明于1936年完成《机械复制时代的艺术作品》一文的时候，图...
“雕塑明天，雕塑未来”——第二届“明天”雕塑奖侧记发表于2014-07-14
　　当代雕塑何为?当代雕塑应以怎样的方式向前推进?自20世纪80年代以来，这些问题一直就困扰着中青代的雕塑家。就中国当代雕塑的发展而言， 80年代初的雕塑最重要的意义在于摆脱题材的束缚，回到媒介，回归审美，以及改变既定僵化的雕塑观念。毫无疑问，当代雕塑的第一波浪潮是在对纪念碑雕塑的背离，对宏大叙事的拒绝，以及捍卫雕塑本体独立的运动中拉开序幕的。进入90年代后，伴随着一批年轻雕塑家的崛起，中国当代雕塑逐渐进入当...
中国当代艺术语境下的策展与策展人的价值发表于2014-07-13
　　1969年，哈罗德·塞曼( Harald Szeemann)策划了“当态度变成形式”( When Attitudes Become Form)的展览。在西方60年代的展览史上，它具有里程碑的意义。塞曼将60年代中后期的后极少主义与观念艺术放在了核心的位置，其雄心在于，使其引领后现代艺术的发展潮流。同时，这也是塞曼宣布做独立策展人以来完成的首个展览项目。在策划1972年的“第五届卡塞尔文献展&rdquo...
“中国当代艺术语言”的焦虑发表于2014-05-27
　　今天，愈来愈多的国际展览交流说明了这样一个事实，如果中国的当代艺术没有自己的语言体系、修辞方式、表述话语，不管时代精神多么丰满，如果最终缺乏具有本土文化意识的语言作为载体，在全球化的艺术语境下，其文化身份还会陷入尴尬的境地。
视觉禁忌与解放观看--当代绘画中主体视角的转移发表于2014-01-07
　　一般意义上讲，“看”主要指一种视觉性行为，但“观看”却是一种文化。虽然说任何具有正常视力的人都可以“看”周遭的世界，然而，在不同的文化、宗教与社会语境中，“观看”却是被塑造的，是充斥着权力话语的。在绘画领域，“观看”并不局限于身体性范畴，而是会涉及视觉的政治与意识形态问题。追溯改革开放以来中国当代绘画的发展，不难发现，当代绘画的任务之一就是打破...
安迪·沃霍尔还能给我们带来什么?发表于2013-10-31
　　1982年，安迪·沃霍尔来到北京，与绝大多数老外一样，他仰慕中国的长城与天安门。他不了解中国当时有没有当代艺术，也不认识中国的艺术家。就这样，他没有与中国当代艺术结缘。但他绝不会料到，三年后，同为美国波普艺术的代表性艺术家的劳申伯格，因为在中国美术馆和西藏举办个展，迅即在中国大陆掀起了波普艺术的浪潮。这股浪潮最大的受益者无疑是90年代初流行起来的“政治波普”。直到今天，这股浪潮也没有...
现代主义雕塑终结了吗发表于2013-10-22
　　早在20世纪60年代中期，西方艺术界就出现了“泛雕塑”的现象。不过，在那个时候，“泛雕塑”也只是一种表象，背后真正的问题是现代主义雕塑遭遇到了前所未有的内在危机，以及需要回应装置艺术对现代雕塑的冲击。实际上，进入20世纪之后，西方现代艺术的两条发展线索所形成的合力在60年代曾掀起了现代主义雕塑“去雕塑化”的浪潮。以罗丹为起点，到后来的马约尔、布朗库西、贾科梅蒂，再到极少主...
“新水墨”何以“新”?发表于2013-09-04
　　2013年上半年，美术界有一些比较热门的话题，如威尼斯双年展的平行展、香港艺博会，以及围绕各种“春拍”传出的小道消息。如果从新概念上看，最为抢眼的应属“新水墨”与“8G”了，不过，只要在学理上稍作分析，“新水墨”似乎比“8G”更靠谱一些。但是，即便是对“新水墨”津津乐道的人，也很少谈及“新水墨”所涉及的一些基本问题，比如什么是&ldq...
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