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子虚乌有的“第三空间”:海外中国当代艺术状况发表于2007-04-20
  近年来,纽约等城市涌现出不少以展示亚洲当代艺术为主的画廊,许多国际重要艺术机构也争相将部分注意力转移到亚洲,在欧美活动多年的海外华人艺术家自然近水楼台先得月,加之他们时常如明星般回国参加展览,地位更是如日中天。但西方学者诸如纽约亚洲协会副会长葳莎卡•恩•德赛女士提出的“参加西方当代艺术运作的亚洲艺术家,为什么比只在特定文化背景中展示的艺术家更有成就?”无疑是一个假问题,这种明显带有西...
向前的逃跑:评高名潞的“墙”展发表于2006-11-01
  “墙:中国当代艺术二十年的历史重构”,袒露了高名潞多年以来挥之不去的当代艺术史诗书写的英雄主义情结;自90年代初由他领衔主撰的《中国当代美术史1985-1986》一书出版、随之远赴美国以后,高名潞一直在内心深处重新构筑着另外一部不同形态的中国当代艺术史。此次展览由于高名潞很早就已经开始在海内外宣传筹划,所以“墙”展在中国当代艺术界可谓是一场期待已久的盛会。展览开幕之前和展览期间,北京各大主要媒体——新京报...
批评的阵痛:朱其访谈录发表于2006-06-16
  采 访:段 君   时 间: 2006.01.16   地 点:北京万圣书园醒客咖啡店   1、实验中的批评   段 君:前天你在罗伯特现代书店做《VIDEO:20世纪后期的新媒介艺术》新书发布会的时候,我注意到你说,你其实更愿意被称为一个作家。你对文学、电影研究也比较深入,从一个大的层面上来看,艺术批评家可不可以归为作家?   朱 其:中国批评家的文字写作功力都比较弱,严格地说,中国的批评家还谈不...
中国伪后现代主义艺术状况发表于2004-04-20
  在中国思考后现代主义艺术,首先必须面对的难点有3处:1、后现代主义对于中国当代艺术是否必要,它究竟意味着什么?2、后现代主义作为晚期资本主义文化逻辑,在中国这样一个第三世界国度能够变异生成哪些艺术模式或艺术怪胎?3、社会存在与当代艺术之间的冲突在中国显得尤为尖锐,极具开放性与复杂性的后现代主义概念,如何确定自身在中国艺术界、思想界的合理位置?   90年代迄今的中国当代艺术正经历着一个纷乱繁杂的急...
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