1997年我们在上海做完一个展览，因为杨振中是老耿的学生嘛，所以就一起去杭州玩，然后就认识了，当时和培力、老耿一起认识的。 http://comment.artron.net/20160123/n812770.html 　　邱志杰(以下简称为“邱”)：应该是我上美院之前就知道了。因为当时(1986年、1987年)已经看了“厦门达达”的展览、订《美术报》，所以几乎是八五新潮的时候就知道他(们)了。特别有一期《美术》杂志的封面故事是《发生在浙江美院的一场争论》，(里面有提及)老耿、(张)克端、陈仁画的跳高⋯⋯所以就差不多同时知道了那些艺术家，《灯光下的两个人》在那期里就看到了。然后进了美院之后就非常 http://comment.artron.net/20160112/n809904.html 　　知道他已经很久了，真正认识应该在1994年，就是做“11月26日作为理由”。之前和老耿有一起参与一些艺术活动，所以互相知道但是不一定彼此认识，他比我大一辈。那个时候我们还在杭州和凯伦·史密斯见面，她从北京来杭州采访我们。那时好像凯伦刚来中国不久。 http://comment.artron.net/20160103/n807471.html 　　时间：2013年4月21日 晨 　　采访者：刘畑 　　受访者：吴山专(艺术家，耿建翌浙江美术学院的校友，与耿建翌相识于1984年) 　　地点：上海浦东 吴山专家中 　　刘畑(以下简称为“刘”)： 　　当时基本上在学校里面没有什么共同活动? 　　吴山专(以下简称为“吴”)： 　　没有。在一起比较熟都是我们毕业了以后，有了1985、1986年(发生的那些事)以后。其实对我来说应该是1986年以后 http://huadong.artron.net/20151214/n801362.html 　　受采访者：张培力(艺术家，耿建翌在浙江美术学院油画系的上下届同学，创立并与耿建翌共事于中国美术学院新媒体系，现任上海OCAT当代艺术中心馆长，与耿建翌相识于1981年) 　　地点：杭州 张培力工作室 　　张培力(以下简称张)： 　　昨天我还在他工作室呢，我说今天要被你们“审问”关于他的事，我说：“你是让我说好的呢，还是说不好的呢。”(笑) http://huadong.artron.net/20151206/n799499.html 　　刘：今天好像把这些事情都算成“我们美院的人”做的，但是在当年，美院在你们心中还是算另一个阵营? 　　张：是，那个时候好像只有王强还在学校里，所以他后来比较紧张(笑)。所以“池社”后来一个阶段他就没有参与了，好像系里有警告过他。 http://huadong.artron.net/20151207/n799695.html 　　艺术家耿建翌的工作特征在于对各类再现形式进行毫不妥协的抵抗。作为被称作“’85新潮”的前卫艺术运动中颇有影响的一员，耿建翌从1980年代中期在中国声名鹊起，从那时起，他就开始试图广泛运用各种技术来助长这种抵抗——包括各种形式的绘画性转译、着色、拓印、摄影和影片式转换，化学变化和文本并置——这些显著的隔离效应使得达至确切意义的努力被不断削弱 http://comment.artron.net/20151102/n790655.html 　　2007年在北京尤伦斯当代艺术中心题为“'85新潮：第一次中国当代艺术运动”的开幕展，我第一次看到耿建翌的作品《表格和证书》[1]。和展览中那些大型油画、装置相比，《表格和证书》显得渺小而又缺乏色彩。但这些貌似平淡的表格在政治上、观念上都充满了令人激动的实验性，让我对耿建翌肃然起敬。没想到，八十年代竟已有艺术家创作了这样的作品。在这篇文章中，我希望读者和我一起慢下来，仔细看看这件作品， http://comment.artron.net/20151102/n790649.html 　　使用文件与表格是耿建翌20世纪90年代中期作品的一种重要媒介形式。属于这个系列的作品包括，1993年的《婚姻法》，1994年的《计划生育》、《这个人》、《确有此人》，1995年的《工作笔记》，1998年的《肯定是她》、《肯定是他》。其中《婚姻法》和《计划生育》是将两部法律中的某些内容空出，然后以学习班考试的形式邀请人们进行填写。虽然这个竭力做到一本正经的行为其结果并没有任何实际意义，但是无论戏谑抑或严肃，观众仍然 http://comment.artron.net/20151008/n783734.html 　　这是最新一个故事。通过这件物证，我们进入场所，同时故事有了开端。这个故事还得回溯到前天。刚刚开始下雨的时候，我接到她的电话，第一次听到你的名字，并且约定现在——此时此地——现在，你知道，围绕一件物证，一个巨大的故事展开了，拥有巨大的空间和时间，无限的可能性。一切刚刚开始，其余都是未知;也许正相反，过一会儿，你走出去，你的背影在楼道里消失，这个故事就被劈成两半， http://comment.artron.net/20150914/n778414.html 　　我们能做的事情其实不多。 　　大部分时候，建立主动的起点都是“观察”：对世界，以及对身在世界中的我们。观察的手段和结果常常必须是合一的，就像X光的探照，如果没有使之显影的“片”或者“屏”，对于人来说就没有意义和感觉(sense)。 　　观察伴随着“显影”，显影有很多近义词，体现在耿建翌丰富的创作中：“扫描”一条裂 http://huadong.artron.net/20150908/n776526.html 　　这是一本关于耿建翌的书。它的目的不在于呈现一位杰出的艺术家，而是要回应尼采的那一句——瞧，这个人。这个人，他的腔调，他的气质，他的姿态，他的心境，令我始终耿耿于怀。 　　本书中的每一个人，无论是撰写专文的学者，还是接受访谈的艺术家，不管名声显赫与否，其共同之处在于，他们都是老耿的朋友。所以，在此书中标志出其身份的，不是各种头衔，而是与老耿相识或者结缘的时间。所以，这本书同时还 http://comment.artron.net/20151010/n784744.html