30年前我就认识孙克纲先生，那时同在天津工作，总是有见面的时候。他的山水作品，他的高大身材、朴素的衣着、友善的笑容和亲切的天津话，我都深有印象。“文革”后我离开天津，当面请教的机会少了。1993年我在中国美术馆看到“孙克纲画展”，非常喜欢，曾给《人民日报》写过一篇短文。转瞬又是十多年过去!不久前，孙克纲先生打电话来，说中国美术出版总社把他的作品编入“中国近 http://news.artron.net/20170710/n943666.html 　　中国艺术研究院研究员博士后导师、知名书画理论家郎绍君先生以其理论与评论影响极广，但画作与书法却极少被世人所知。让人意外的是，其画展“朝花夕拾”前不久在北京恒基中心汇豪阁低调举办。郎绍君自谦其创作是“休闲和逍遥，兴之所到，即行即止”，然而在编者看来这正暗合了文人画的正脉，且自有高格。 http://news.artron.net/20170624/n940327.html 　　刘知白(1915-2003)，名庭坦，以字行。号涓涓庵主、白云，晚年别署野竹翁、老藤、如莲老人等。安徽凤阳人，1933年入苏州美专国画科，受教于国画科主任顾彦平。顾彦平是顾文彬的曾孙，顾鹤逸的从子。顾文彬(1811-1889)为晚清著名的书画收藏家，家有过云楼，收藏之富，甲于吴中，著有《过云楼书画记》《过云楼帖》等。顾鹤逸(1865-1930)为顾文彬之孙，长于画山水，以临古著称 ，20年代末，评论家陈小蝶说“吴中弟子，莫不 http://news.artron.net/20170602/n935062.html 　　林风眠是20 世纪的杰出艺术家。他成熟早,艺术探索期长,对艺术专心的程度高。在致力于中西融合的画家中,他付出的劳动最大,成就最突出。由于种种原因,林风眠及其艺术被长期冷落,直到1991年他在香港逝世,有关报导和评论也是低调的、应景的,甚至远不如对某些善于钻营的自封“大师”们热情。 　　真正的艺术家和他的艺术的价值,总会被认同。近年来,关心、喜爱、研究林风眠艺术的人愈来愈多。杭州、上海相继成立了 http://news.artron.net/20170320/n917151.html 　　我最早看到吴琴木的画，是在嘉德公司的拍卖展上——先是一幅雪景，后是一套山水册页，都是让人砰然心动、看了还想再看的作品。那时我只知道他是海上画家群的一员，曾在庞虚斋家里工作多年。上世纪90年代中期，我主编《中国现代美术全集》中的山水卷，收入了他的作品，并寻查有关文字记述，但几乎一无所获。后来又陆续在北京、上海、香港等地看到他的画，对他也稍稍有了一些了解，在讨论“20世纪中国 http://news.artron.net/20170301/n911935.html 　　胡佩衡(1992～1962年)，谱名锡铨，又名衡，字佩衡，号冷庵，以字行，蒙族，原籍河北省涿县，因祖辈做粮商，迁居北京。胡佩衡幼年丧父，家庭靠粮店股份维生。7岁入私塾，后毕业于私立北京法政专门学校、新华铁路专门学校。民初，相继任北京三圣观小学教员、海军部办事员、北京第二中学图画教员。1922年，由交通部交通行政讲习所分发至京绥铁路局办事，后任车务处课员。又先后兼任北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专 http://news.artron.net/20170104/n899484.html 　　叶浅予是以长篇故事漫画《王先生》成名的。王先生单名一个“盛”字，20世纪前期的上海市民，瘦长条、尖鼻子、两撇胡子，长袍马褂，太阳帽，像个半土半洋的乡下财主。他有个矮胖的太太，有个爱打扮的女儿，还有个朋友小陈——一位短小粗壮、蒜头鼻子厚嘴唇、怕老婆、喜欢趋炎附势的年轻人。他们的故事由家庭而社会，参与其中的有达官贵人、太太小姐、警察小偷，三教九流，无所不包;小故事连 http://news.artron.net/20160919/n868016.html 　　张其翼先生是一位杰出的花鸟画家，但不幸遭遇“文革”浩劫，英年早逝。他的绝大部分作品也被抄、被抢、被盗，四十年来几乎不见踪迹。进入新世纪以来，艺术市场蓬勃发展，不少私人藏品逐渐浮出水面，有心的收藏家全力搜求，使我们重新欣赏到他的作品，并有机会对他进行重新评价。。 　　张其翼(1915-1968)字君振，号鸿飞楼主，原籍福建，久居北京。其祖父张德彝(1847-1918年)是晚清著名的外交官，曾担任过使 http://news.artron.net/20160825/n859556.html 　　人民美术出版社印行《中国近现代名家画集·黄君璧》，是一件很有意义事。黄君璧是台湾的重量级画家，也是近现代中国画界长寿、多产、著名、影响广泛的画家。收入画集的作品，由黄君璧的女儿黄湘詅提供或征集，可靠且有代表性，而数量之大、包容之广，亦为黄氏画集之冠。这有助于我们熟悉与欣赏黄君璧的艺术，有助于近现代中国画史的研究，也有助于收藏家对黄氏作品的鉴识。 http://comment.artron.net/20160718/n851429.html 　　丁衍庸的艺术生涯，以1949年为界分为两个阶段，第一阶段在中国大陆，先后留学日本、执教于上海立达学园、上海艺术大学、中华艺术大学、新华艺专、广东市立美术学校、广东省立艺专、国立艺专;创作以油画为主;兼习中国画;第二阶段在香港，先后参与创办新亚书院艺术专修科、主持德明书院和清华书院艺术系等，创作以中国画为主，兼作西画。[1] 从地域文化的角度说，丁氏前一阶段为大陆画家，是20世纪前半叶“洋画运动& http://comment.artron.net/20160602/n841240.html 　　《拟画中九友册》是吴湖帆应好友陈巨来之请而作。陈巨来(1904～1984年)，名斝，字巨来。号墒斋，别署安持老人，安持精舍。浙江平湖人，居上海。著名篆刻家，师从赵叔孺，赵叔孺称“ 其刻印醇厚，元朱文为近代第一。”陈巨来多为冯超然、吴湖帆、叶恭绰、溥心畬、张大千、谢稚柳等治印。著有《安持人物琐忆》等。陈氏1926年与吴湖帆相识，遂成至交好友。吴为陈作《拟画中九友册》， 陈视为珍宝，先后请著名前 http://comment.artron.net/20160511/n836255.html 　　前些年，我去西安开会，曾与陕西画家邢庆仁造访贾平凹，见到他的书画作品和古碑雕刻收藏，知其在文学创作之余，写字作画，玩赏古物。又知其有时参与画家活动，且有论评画家的文字。他的《书画创作年表》记：80年代中期开始写毛笔字并接触绘画，约十年后，书法进入市场，兼任太白书画院院长，相继在西安、苏州、上海、成都等地举办书画展，出版书法集、画集、书画集。说：“我是先文学，后书法，再后绘画。” http://comment.artron.net/20160420/n830356.html 　　中西美术和美术史研究可以相互借鉴与吸取。两者都面对艺术和艺术史，都曾在历史上相互交流并各自得益。作为关系的“他者”是相互的;有隔阂，也会有相知。“他者”与“我们”的友谊与交流是人类自身的需要。 http://comment.artron.net/20160104/n804088.html 　　三年前，我曾经就黄宾虹研究写过一篇评述，题为《问题与方法》。这篇文字，围绕我做个案的一些体会，可看作同一题目的续篇。 　　“89”以后，我的学习与研究集中到20世纪中国画这个具体的范围。90年代以来出版的几本书，如《现代中国画论集》《守护与拓进》《齐白石》《齐白石的世界》《林风眠》《陶冷月》《都市心象》《方人定》以及未结集的有关文章，所主编的《齐白石全集》《中国名画家全集(近现代)》 http://comment.artron.net/20151204/n798901.html 　　徐渭有癫狂症，性格乖戾，持才傲物。他是庶出，幼年在家中受歧视。其乖戾性格或与此有关; 　　徐渭天赋极高，但九试不第。他藐视权贵但不藐视功名，到五十多岁，仍在求取功名; 　　徐渭曾任明末抗倭名将胡忠宪幕僚，胡受严嵩陷害入狱，徐渭被牵连; 　　先后坐过六次监狱; 　　徐渭有三次婚姻，曾九次自杀，均未果; 　　明代哲学和文学多强调表达感情，反对宋代程朱理学。思想家李贽提倡“童心说”，公安 http://comment.artron.net/20151102/n789990.html