为了展现广东当代艺术的生态版图，本文从艺术群落入手，陈述了广州、深圳、阳江、顺德等地的多处艺术聚集地的艺术创作和生存状况，以及它们之间的关系。这些艺术群落是伴随既有的文化与艺术系统而来的，它们在各种压力和既有势力的缝隙中争取空间，呈现出艺术的多元化和灵活性。但是，群落的力量依然是脆弱的，它一方面常常沦为资本的棋子，另一方面又因为其驳杂和区域局限而难以获得那些代表“国际眼光”的 https://news.artron.net/20190115/n1042581.html 　　担任第9届上海双年展总策展人的邱志杰曾对近十年来国际双年展主题作了归纳，将之分为强调社会学研究、呼应社会政治热点议题、多元文化和另类现代性议题、亚洲议题、艺术家中心论、都市和媒体、双年展城市的自我建构和对当代艺术进行神化、通过引文策展等几个类别。他认为侯瀚如的策划属于其中的第三类，带有典型的关系美学和后殖民策展影响，并且一以贯之。作为移居海外的华人批评家和学者，侯瀚如早在90年代初便开始了策展生涯 http://comment.artron.net/20130819/n493147.html 　　近些年来，中国当代艺术群落和自我组织的现象越来越引人注目，同时也激起很多可以讨论的问题。群落和组织产生的原因多种多样：经济条件、环境氛围、教育背景等等。它们不少是针对目前的艺术系统而形成的一种自发的、自然的集结方式，但它们的介入多少改变了这个系统的生态，并引发一系列的反应。说到广东当代艺术的生态，我们知道，较于北京、上海，广东当代艺术的民间活动和收藏还谈不上有多浓厚的氛围;为数仍不算多的当代艺术 http://comment.artron.net/20130819/n493143.html