有史料记载的水墨艺术在中国虽然已有两千年左右的历史2，但在二十世纪之前其实并无统称，也没有艺术这一说法，只是称为“图”、“画”、“丹青”或者直接按图中内容指称“山水”、“花鸟”或“人物”等等。“中国画”和“水墨画”的称谓其实只是近百十年才有的，前者的&am https://news.artron.net/20171218/n975738.html 　　当代艺术走到今天，艺术家早已可以轻易地走出国门参加各种展览，国内的展会也能轻易拉来国外顶级艺术大师参加精心策划的个展或者群展，即便只是串个场，也没有什么太多技术性难题。展览的方式和规格也足以与国际最顶尖的展览相媲美，并且，有相当多的艺术家作品从形式上和内容上，都十分国际化。在很多情况下，面对一个当代艺术展览，甚至是无法从作品本身分辨作者是中国艺术家还是欧美艺术家，从形式上到内容上，中国当代艺术 http://news.artron.net/20160816/n857201.html 　　没有人愿意过居无定所的游牧生活，游牧只是为了寻找更好的草原放牧而不得已为之——是谓“逐草而生”。随着工业文明及现代文明的发展，游牧文明已经逐步走向消亡。但本质上而言，无论历史的车轮驶向何方，蓦然回首，现代人在大时代中轰轰烈烈且不可避免的城市化进程中依然保留了潜意识里最原始的游牧之心。城市的确取代了草原，而游牧之心却从未改变——当然，城市游牧 http://comment.artron.net/20150320/n723088.html 　　近几年，当代艺术市场一如既往地疲软，相形之下，各种令人咋舌的天价水墨作品却层出不穷，于是很多艺术经营者果断将目光转向传统艺术——水墨。这给人一种错觉，多年来看似穷途末日的水墨艺术是否已然成功转型，进入新的中兴时代了? http://comment.artron.net/20141107/n674548.html 　　新文人画从肇始到现在已有近三十年的历史，所谓“三十年河东，三十年河西”，在当代艺术红得发紫那阵，现代水墨似乎真的走到了穷途末路;但最近，局势又从河西回到了河东，水墨重新变得热门起来——又是大都会，又是双年展，拍卖会也不约而同地搞起了“新水墨”专场，而五花八门的研讨会、回顾展更是你方唱罢我登场，层出不穷。从学界到商界一片喧嚣，似乎水墨在新时代的 http://comment.artron.net/20140603/n612610.html 　　中央美术学院的实验艺术系客观地说有值得称许之处，至少作为传统型艺术院校在艺术语言上有寻求突破的意愿而不至于一成不变地固步自封下去。但实验艺术系对于前卫艺术的狭隘理解以及中央美院的体制背景依然使得该系徒有虚名，并且也不太可能有所作为。这从实验艺术系系主任吕胜中先生操盘的“匠气”展览中便可见一斑，展览给出的阐释文本见出吕胜中先生作为保守主义者的本质，其对实验艺术的认识简单到&l http://comment.artron.net/20140403/n588231.html 　　2011年11月，“当代艺术史书写”国际学术研讨会在天津美术学院召开。会议分设四个专题展开讨论：一、方法论转型和当代艺术史书写;二、理论立场和当代艺术史书写;三、身份和当代艺术史书写;四、体制和当代艺术史书写。研讨会邀请了国内外艺术界众多颇有来头的知名学者参与讨论，不过研讨会的学术成果尚未见有媒体报道。从此次研讨会的组织方式、分设专题及与会人员来看，笔者以为颇值得商榷。 http://comment.artron.net/20140403/n588226.html 　　我一直十分着迷于萨特拒绝诺贝尔文学奖的理由：为了维护自己的独立人格和所追求的自由平等精神。在与波伏娃的对话中，萨特说得更直白：当一方给另一方颁奖时，本身就意味着身份上的等级差异——用今天的话来说，就是话语权。萨特做了一个设想：谁能有资格给康德或者歌德颁奖?除非你比他们更牛，级别更高! http://comment.artron.net/20140331/n586713.html 　　网上“抄袭”之说传得沸沸扬扬之后，“曾大师”终于坐不住了，面对媒体采访时，曾梵志辩解道：《豹》经过了自己的艺术再创作!安迪·沃霍尔也画照片!这不是商业行为，而是用于捐赠!这样的辩解总是让我想到孔乙己。曾梵志言下之意，自己是“挪用”，而不是“抄袭”，一如孔乙己青筋暴露地狡辩：窃书不能算偷，读书人的事…&he http://comment.artron.net/20140331/n586690.html 　　“那是最好的时代，那是最坏的时代!”对于中国当代艺术来说，今天是最好的时代，也是最坏的时代。一方面是艺术家的不争气，浮躁、功利、不真诚;另一方面是国家意志对当代艺术的操控、收买和打压。威尼斯双年展中国馆对策展人和艺术家的选定使得两个方面一目了然。 http://comment.artron.net/20140331/n586688.html 　　但凡写生，总是往农村跑。这似乎天经地义、约定俗成。为啥?学画的人都知道，农村风景好，色彩丰富，空间关系分明。而稍微有点装逼的文艺青年们则会意淫：诗意!或曰：田园风情!其实诗意个球，全国农村可不都是丽江、平遥、凤凰——与这些闻名遐迩的镇子紧邻的乡村，很可能是天上人间的差别。 http://comment.artron.net/20140331/n586684.html 　　忠言逆耳，批评向来不受欢迎。但是，批评不等于批评家，所以，“批评失语”是一个伪命题——是批评家失语，而不是批评失语。另外，有“批评家”的身份，未必会发批评之音，所以，“坐台批评”指的是以“批评家”的名义卖点行话的“伪批评”。纵观中国当代批评家的发“家”史，其实也是一部&a http://comment.artron.net/20140331/n586680.html 　　今年，首届新疆双年展在乌鲁木齐开幕，本是喜事，但很多新疆的艺术家却不乐意，因为新疆双年展跟新疆当地的艺术家无关。外来和尚好念经，新晋新疆文化厅副厅长的张子康自然通晓个中道理，在外边拉几个大腕明星艺术家过来做展览，这新官上任的第一把火算是烧得够猛了。既然叫“新疆双年展”，新疆的艺术家们闹情绪，也多少有点道理。但主办方可能这样想，新疆双年展难道只做新疆本土艺术家的展览，哄他们开心 http://comment.artron.net/20140328/n585128.html