刘溢堪称中国画坛上的大才子，仔细欣赏他的“女人组画”系列作品，你会发现画中所表露出的象征、暗示、隐喻、含蓄等多种歧义，常常超出凡人的想象。刘溢这一呕心沥血之作寄托了太多的悲天悯人和一咏三叹，弥漫着但丁史诗中那种神圣、苦难、忏悔的氛围，又态肆着东方式的神秘、调侃和幽默。女人是田野，是森林，是自然，她们承受着苦难，却奉献出丰收; 在那些逆自然而行的男权主义之下，女性原初亲近自然的生 http://news.artron.net/20120723/n203237.html 　　在上个世纪某个时候，“风景”这个词在艺术界被遗忘了，原因很简单，在上个世纪暴躁不安的骚动中，正经历着无穷无尽的战争、逃难、瘟疫和经济大萧条的艺术家们显然更关心人类的苦难主题，表现人性的焦虑、痛苦、扭曲、畸形、绝望的现代派美术勃兴成为主流，包括了战后的形形色色的“前卫”艺术。而当进入新的世纪的时候，我们彼此才发现，原来和平与发展对于人类，比仇恨与战争更为重要。 http://news.artron.net/20120723/n182460.html 　　写在前面 　　自2003年以来，关于广西要“打造”漓江画派的争论一直没有停止过，争论的焦点集中在画派可不可以以“打造”这一话题上，仁者见仁，智者见智，这种百家争鸣的学术气氛显然是中国画坛的一件好事。有人认为画派不能打造，甚至个别北京的理论家认为地方没有资格自称什么画派，言下之意是只有中央一级的理论家承认你你才能挂牌，这就多少有点“大腕沙文主义” http://news.artron.net/20120723/n182280.html 韦军油画　后园　2008年 吴冠中先生为展览题词 　　在南方，一群不同艺术风格的艺术家共同创造了一种充满南方自然人文气息的画派，一个色彩浓烈的南方风景世界——南方风景画派。 　　不同于黄土高原雄浑粗砺的古老和沧桑，不同于北方 http://news.artron.net/20120723/n161264.html 　　曹力无疑是一位极富诗人和音乐家气质的画家，他给20世纪的中国画坛留下了一系列充满神奇与客观、梦幻与真实、过去现在与未来纠缠不清的、奇谲瑰丽的抒情叙事组诗，其间跃动着艺术家超人的想像与创造的精灵。在众多的以神秘主题为表现风格的艺术家中，曹力以善于叙述清醒的神秘和真实的梦境而独具一格，这肯定得益于到处生长着神话与传说之树的艺术家童年的故乡贵州山区。如此多的童年意识，如此多的音乐与诗的性质，使曹力的作 http://news.artron.net/20120723/n38093.html 　　岂梦光一贯以叙述宏大的古典寓言场景而著称，他的《火.阿房宫》、《牛.公社.鲜花》等作品中谜一般的构思、图式和主题，常常另批评家们莫衷一是，进入21世纪以后，曾经试图破译人类古老故事谜底的岂梦光看来已经厌烦了精致而过于烦琐的古典方式和杞人忧天的哲学命题，他的一系列《马虎兵团》、《百步穿洋》等使用直接画法的作品，赤裸裸地表现了人类由于无知，贪婪、滑稽和愚昧所产生的随众心性，这些荒唐表现在我们所有的生活中 http://news.artron.net/20120723/n35571.html