之前，我坚信收藏以喜欢为本;收藏是只要我喜欢，有什么不可以。所以在书上关于“收藏”的篇章，我曾写下：”收藏， 就是图个喜欢，没有对错”的标题。 当时我认为：收藏的心态喜欢是最重要的，不以获利为目的。不管买什么艺术品，自己喜欢就错不了。没有买对或买错的问题。如果收藏是追求符合自己内心审美的东西，心态也不会大起大落，更不被炒作所牵制。收藏家的藏品是生活的一部分，艺术 http://comment.artron.net/20130402/n432575.html 　　因为各种艺术基金忽然风起云涌地出现，2011年被称为中国艺术基金元年 。市场各种如私募股权、信托等名目繁多的艺术基金逐一出现。基金再加上文交所的沸沸扬扬，去年所有媒体都开始关注艺术品金融化的议题，艺术基金于是成为当前市场最关注的热点。 于是，周围手中只要有点钱或是本来作投资、私募的朋友都开始说：我们也来作个艺术基金吧!许多原本要投资于房地产、股票的资本忽然发现又有了去处，于是大批原本作证券金融私募的人 http://comment.artron.net/20130312/n425053.html 　　2012年市场果然进入严冬了。拍卖市场跌跌不休持续下滑，不少2011年磨刀霍霍准备进入拍卖市场的公司不见踪影，比2011年秋减少了71家。成交额与成交率双双回落，大幅萎缩。根据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)的统计，2012年春拍总额为281.60亿元，同比2011年春下降了34.27%，环比去年秋下降34.22%。雅昌艺术品市场监测中心最新监测数据显示，秋拍总额为255.9亿元人民币，较去年同期又下降50%，成交规模近乎“腰斩& http://news.artron.net/20120723/n297631.html 　　北京，以中国首都之姿，曾经以奥运的光环宣誓要成为亚洲艺术中心;上海、台北、首尔也都曾被认为有夺冠的机会。但从近年的态势来看，长期以贸易金融著称的香港，亚洲艺术市场中心的地位已清晰确立。因为亚洲与中国的崛起，香港已成为西方机构进亚洲的门户;而香港，也成为国内机构试水海外市场的自由区域。香港之前一直有艺术博览会，但并不太有影响。但从08年ART HK08博览会开始吸引世界顶级画廊、藏家、策展人和美术馆馆长 http://news.artron.net/20120723/n293715.html 　　摘要：国际艺术博览会是全球专业画廊的商业展会，是国际艺术「一级市场」集结的交易平台。博览会在特定的时段内将画廊、艺术品、艺术家、收藏家整合在同一个平台上，是一种将艺术产业各环节聚合为一的高端产业形式。特点是利用强势的宣传策略，使各种参与者在短期内获得最大的效益和信息。本文从博览会的品牌定位策略、操作流程、价值内涵等各方面分析艺术博览会的运作模式，最后并讨论中国为何还无法出现一流艺术博览会的内在 http://news.artron.net/20120723/n290789.html 　　艺术家面对市场，是既期待又怕受伤害。既怕自己养在深闺人未识，与市场没有关系;又怕自己太涉入市场，被市场伤害玩弄。 　　艺术市场就是买卖艺术品的地方。艺术家很少不想与市场产生关系，因为应该沒有艺术家不愿意卖画。不论艺术价值多高，市场价格往往是衡量价值的最直观的体现。但学校只教画画，没教市场，学校老师也没人懂市场。艺术家们从学校毕了业，开始有画廊来联系想要合作，这时候开始有模糊的市场概念。 但周围人 http://news.artron.net/20120723/n285313.html 　　父亲大人要在浙江美术馆书画个展，我从台北背着他的几张画进北京机场，出关时海关问我：“这里头是什么?”我说：“父亲的画。”他问：“值多少钱?”我说;“对我们家来说，父亲的画是无价之宝。”他说：“到底值多少钱?”我说：“他画画只是自娱，从来不卖，没有价格。”他意味深长地看了我一眼，手一挥让我进去 http://news.artron.net/20120723/n266731.html 　　资本是什么?资本就是钱，但资本不同于赞助。艺术赞助是不求回报的。而资本得通过市场途径获得金融利益，不但求回报，而且还要超值回报，所以，资本的本质就是功利。有人对资本的功利本质反感，也有人认为该热烈拥抱资本，认为资本是推进艺术的力量。但资本不仅是市场，也不仅是买卖，艺术和资本更不是简单的利弊关系。 　　持正面态度者认为，资本是推动艺术和学术方向的巨大作用力，资本能解决艺术运作资金的来源问题。如果美 http://news.artron.net/20120723/n259766.html 　　什么时候，艺术市场吹起了投资风，艺术媒体、财经媒体、时尚媒体纷纷以投资为主题，一堆专家们开始教大家如何进行艺术投资。再加上这两年艺术市场资金行情启动，热钱涌入，一大堆基金与文交所出现，一时与投资相关的话题忽然变得很时髦。 　　在香港看春拍，遇到一个重要的二级市场经纪人，他说：“孝萱，别说太多艺术投资啦!”其实我的书是清楚地把投资与收藏两个概念分开的，并刻意强调收藏之美。可能是去 http://news.artron.net/20120723/n238071.html 　　从今年艺术北京博览会回来，我发了一条微博， 其中写了句：“博览会是一级市场画廊的商展，不应该让拍卖来抢风头”，竟然引发了一点小热议。 　　艺术博览会是什么?艺术博览会是画廊的联合商展。画廊是什么?画廊是代理并推介艺术家的机构。艺术家是艺术产业的基础层，是生产者;画廊是产业的中端。在博览会里，画廊是主角，例如瑞士巴塞尔博览会以非常严格的标准去筛选参展的画廊，全球只选出三百家画廊。既 http://news.artron.net/20120723/n235149.html 　　　从2011年开始，“艺术品金融化”的议题忽然大受媒体青睐，成为热门词汇。艺术市场的语境慢慢被重构，“投资”成了常见表述，“财富阶层”仿佛成为市场主角。 　　艺术品为何会变成金融 产品?与高净值人群的高速增长，人们急于寻找新的投资渠道、多元配置资产需求增加，以及艺术品本身的稀缺性、增值性和流通性与金融产品的属性相仿有关。 　　尽管多对艺术品金融化 http://news.artron.net/20120723/n235094.html 　　策展人，从“curator”一词翻译而来，又称“展览策划人”，原是指在美术馆等艺术机构里，负责展览策划的专职人员，后来衍生成所有组织策划艺术展览的人。策展人是个受过艺术训练的学者，能够写文章，还得筹集资金;平衡人际关系，还要有推广的能力。所以既要读书又要思考，既要写作还要筹钱，还要会跟商人、媒体打交道，真不是件容易的差事。 　　在国外，“独立策展人&rdqu http://news.artron.net/20120723/n232602.html 　　艺术资本化，指艺术市场被大量资本冲击 ，或資本從艺术市場中獲取高額利潤的過程。因投资资本的涌入，又衍生出了“艺术品金融化”的概念，这是將艺术投资当作金融理财的商品之一。数年前，中国的艺术品市场由藏家群体主导，购买的力量以“老钱” 为主 ,市场相对稳定。但近两年，大量的“新钱”涌入了艺术市场，造成了惊人的资本化浪潮。其中有一些现象值得关注： 　　 http://news.artron.net/20120723/n231441.html 　　你买了一张画，看来十分风雅，有文化。但你关心的是钱，还是艺术?如果买画只是为投资，那这张画只是你生财的工具，是不是艺术对你而言根本不重要。
 　　如果只是为挣钱，那买画可能是最难挣的一种方式，如果稍一走眼，买到假的，立刻血本无归。选错艺术家，买错画，画就像被扔进冷冻库一样，永不升值。买的价钱不对，买得太贵，立刻被套牢。想从买画赚钱真太不容易。 　　你买画，但艺术与你的生活却毫无关系。如果你不去细 http://news.artron.net/20120723/n231434.html 　　媒体的天价报道，井喷的成交率，拍卖业表面上风光显耀，但其实是有苦说不出，比祥林嫂还苦，根本处于一个恶性循环的困境里。这困境归根结底就是假的干扰与诚信的缺失。其实，光怪拍卖行是不公平的，近几年，买方的行径已造成了行业的隐忧。 　　困境一：买方延迟付款。 　　这几年，拍卖公司收款的压力很大。中低价拍品付款情况还好，但高价拍品拖延的情况很严重。以往一两个月就收完了，但现在收款几个月都收不完。买方款项 http://news.artron.net/20120723/n231426.html