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- 为什么我们特别留恋写实主义发表于2007-03-19
- 一百多年来的中国美术史是一部中西对抗、新旧斗争的历史，西方美术思潮的不断涌入与民族传统美术势力的且战且退共同谱写了一部史无前例波澜壮阔的交响乐章，而写实主义无疑是构成这部交响乐的主旋律。从最初作为异质文化现象受到排斥，到作为改造中国传统绘画的良药被接纳，再到作为一种新的文化传统成为中国美术教学和创作的重要标准，写实主义贯穿于中国百年美术历史的始终，成为这一时期中国美术的代表性成果。 写实...
- 巴黎——艺术家的天堂发表于2007-03-16
- 曾经有一个笑话流传甚广，说是“如果你在北京的公共汽车上踩了一个人的脚，那个人肯定是处长；如果你在巴黎的地铁里踩着一个人的脚，那个人一定是艺术家”。北京的官多，一个部门，仨人俩处长，剩下一个是助理处长。巴黎的艺术家多，每一栋楼里都住着艺术家。法国政府规定，巴黎的房地产开发商盖楼建房必须把底层和顶层设计为供艺术家使用的studio（工作室）。 北京的官都是本国人，而巴黎的艺术家却有很多外国人。像所...
- 中国当代美术的社会影响力不可高估发表于2007-03-16
- 改革开放以来，受西方现代主义与后现代主义美术思潮的影响，我国的美术事业呈现出空前繁荣活跃的局面，观念多元，风格多样，美术展览及学术活动丰富多彩，国际交流日益频繁，许多艺术家甚至冲出国门走向世界。对于曾经饱受封闭禁锢保守之苦的中国美术来说，这一局面的确来之不易，令人欣喜。但是冷静地检视中国当代美术的真实成果，仔细考察它对中国当代社会的实际作用，我们就会发现，在当代美术看似繁荣的背后，却是它的社会...
- 我们为什么看不懂抽象绘画发表于2007-02-26
- 在本人翻译的《抽象绘画》一书中，该书作者阿尔森•波里布尼在开篇就写道：“抽象艺术真可称得上是二十世纪典型的艺术样式了，可是没有一个人敢断言它属于通俗的艺术样式。对于广大民众来说，它仍然像喜马拉雅山一样——太高、太远，无从探测，不可理解。”内森•卡伯特•黑尔的《艺术与自然中的抽象》一书的第一句话也是：“对二十世纪的艺术家来说，最大的挑战就是了解艺术的抽象语言。”的确，抽象艺术是塞尚...
- 什么样的艺术才能成为中国品牌？发表于2007-02-26
- 你们是日本人吗？不是。韩国人？也不是。中国人？是，我们是中国人。(Siete giapponesi? No. Coreani? Neanche . Cinesi? Si. Siamo cinesi.)2003年夏天，在罗马开往奥斯蒂亚海滨浴场(Lido di Ostia)城市列车上，这种例行的公式化的三段式问答在一位意大利老人和我们两个在意访学的中国人之间又一次开始了。通常，在欧洲，当地人看到衣着体面的黑头发黄皮肤的东方人往往会以这样的提问开始交谈，但一路问下来，提问者...
- 杜尚离我们有多远：从徐悲鸿到吴冠中发表于2006-12-29
- 20世纪中国的难题由西方提出，而难题的解决之道也来自西方。为了实现民族独立，我们接受了马克思主义；为了争取国家富强，我们引进了市场经济体制。实际上，20世纪的中国文化史是一部挹西注中，西学中用的历史。 与上述社会文化背景相一致，以徐悲鸿，林风眠和吴冠中为代表的“西画派”在20世纪的中国艺术史上具有无可争议的主导地位，也正是他们推动了中国艺术向现代化方向的转变和发展。 然而，中国艺术在西...
- 超前卫 ：火与冰的统一体发表于2006-12-28
- 作为一个艺术流派、一场艺术运动，意大利超前卫艺术已经走过了将近三十年的历史，当年发起这场运动的青年闯将，而今已是年近六十的艺坛老人了。艺术家始终在探索着，而评论家和观众也一直在解读着。三十年的探索，三十年的解读，探索的目标和解读的答案看似清晰明确，实则朦胧模糊，时至今日，超前卫艺术带给我们的仍然是谜一般的困惑。 1979年10月，意大利艺术评论家阿基莱•博尼托•奥利瓦（Achile Bonit...
- 后现代主义艺术的缩影 ——“英国皇家艺术院院士在中国”展览述评...发表于2006-12-18
- 我写文章有一个习惯，就是动笔前先得想好一个题目。这个题目就是文章的主题，它使我的构思行文有一个明确的方向和目的；它就像缰绳，把我的思维之马带到一个我想去的美好境地。如果事先确定不了题目，我就会思路纷乱，文章无从动笔。关于“英国皇家艺术院院士在中国”艺术展的这篇评论，我最初还想到了“英国艺术家眼里的中国”这个题目，因为全称为“皇家院士在中国——一个灵感来自中国之行的作品展”（Royal Academicians...
