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- 数字化美术馆的社会作用发表于2014-07-09
- 所谓实物陈列博物馆，就是以地面建筑形式出现的博物馆。在西方发达国家，实物陈列博物馆一般被划分为艺术博物馆、历史博物馆、科学博物馆和特殊博物馆四大类。中国大陆普遍称谓的美术馆应当划在艺术博物馆的范畴之内。客观地看，中国大陆的美术馆建设普遍存在着起步较晚、关注度低、基础薄弱、经验匮乏等问题，很多地区至今还尚未建有美术馆。
- 幸遇良师发表于2014-05-23
- 曾经有人对我说，一个学者成功的人生标准有两点，其一是年轻时有优秀老师指教你;其二是年老时有优秀的青年向你学习。我从不敢奢望后者，但我感到，在第一点上，我肯定是达标了。因为，在我成长与学习的关键时刻，我非常幸运地碰到了几位人品高尚、学问高深的好老师，而俞汝捷先生就是对我此身影响极大的一位。
- 关于《中国当代艺术30年：1978-2008》发表于2013-07-24
- 改革开放以来，中国艺术创作发生了翻天覆地的变化。一大批优秀艺术家结合新的社会背景及文化需要进行了开创性的艺术实验。这不仅使中国当代艺术逐渐作为一种新的传统而存在，也得到了国内外学术界的广泛认可。本书的宗旨，就是希望向广大读者客观而清晰地评介这一新艺术传统由成长到不断发展壮大的过程。其时间上限是1978年，下限则是2008年。为什么要将上限定在1978年呢?在我看来，没有1978年展开的关于真理问题的讨论以及12月...
- 大陆新水墨的形成与发展发表于2013-07-11
- 正像「五四」以来每当政治上发生重大变化，都会引起水墨画改革的大讨论、大变化一样。中共十一届三中全会以后出现后，再度引起了水墨画界对这个敏感话题的讨论。由于在特定的文化背景里，经济与科学的现代化成了全社会关注的中心。因此，「现代性」在当时便成了相当多水墨画家都坚持的基本理念。而所谓水墨画转型正是以建设现代社会和呼唤现代思想为前提的。不过，并非所有赞成改革的水墨画家，在具体改革的方案上如出一辙.从多...
- 以地道的笔墨表现切入现实发表于2013-04-18
- 1981年，当李孝萱着手毕业创作的时候，西方现代艺术已经十分广泛地介绍到了国内。由于西方表现主义的创作方式一方面与传统水墨有许多相近之处，另一方面又较容易从写实主义的固有创作方式中演变出来，所以，就像许多立志改革水墨画的青年人一样，李孝萱本能地把借鉴的目光投向了西方表现主义。不过，他的选择并不是完全从纯粹风格的角度出发，而是牢牢建立在个人的特殊经历以及气质修养之上。因为，作为一个饱经生活磨难与天生...
- 走向多元化的新艺术格局发表于2012-10-25
- 如果说，在上一章中介绍的艺术家主要是从回归真正现实主义的角度反拨官方现实主义的话，那么，还有一些艺术家则是朝着另一个方向前行。因为他们是从强调“形式美”的角度说明了美术的特点所在，这不仅彻底否定了“内容决定形式”的说法，也为他们超越所谓“社会主义现实主义”，进行更加多元化的艺术探索寻找到了突破口。1978年第1期《美术》杂志发表了《毛主席给陈毅同志谈诗的一封信》。在信中...
- 《1966年至1976年的中国美术》之十：一次流产的全国美展...发表于2013-03-07
- 利用每年纪念《延座讲话》的机会来发表重大社论，以便严格地规范人们的政治行为，这就是江青、张春桥、姚文元利用手中掌握的新闻、宣传大权为实现政治目的惯用的手段。在这样的大背景下，一向被视为“革命机器”中的“齿轮和螺丝钉”的文艺，很自然地变成了他们进行“阶级斗争”的工具。按他们当时典型的说法是，所谓文艺为无产阶级政治服务，在社会主义革命时期，就是要为阶级和政治斗争服务。...
- 《1966年至1976年的中国美术》之九：1972-1976年举办的四次全国美...发表于2013-03-01
- 从1972年开始，新的艺术机构——国务院文化组(后改为文化部)每年都要举办一个全国性的美展。此外还先后举办了“户县农民画展”、“上海、阳泉、旅大工人画展"。据主要组织者高绵得在一篇文章中介绍，四次全国美展中展出的2000多件作品是从各地区和部队推荐的1.28万件作品中精选出来的。四年里，共接待观众达780多万人次，远远超过了文化大革命以前的全国各次美展。各国驻中国使节、各国专家和来...
