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- 【逛画廊】刘杰：越来越多的收藏家通过画廊选择艺术家发表于2013-08-12
- 成都千高原艺术空间2012年、2013年连续两年参展ART HK 2012 香港国际艺术展和香港巴塞尔艺术展。负责人刘杰与于2007年创办的千高原艺术空间在北京798艺术区开幕，同年9月迁址到成都芳沁街87号，在运营6年后今年的7月迁址到成都南部高新区铁像寺水街。可以从画廊由小变大逐渐发展的过程看到中国画廊行业在各种夹缝中生长、发展的历程。刘杰说到画廊与艺术家、藏家的关系时，他相信三者之间有一种缘分，如果投缘就对了。在去...
- 【逛画廊】王新友：当代收藏方法论&中外画廊市场比较发表于2013-09-04
- 大家熟悉王新友是因为他从2006年就开始运营偏锋新艺术空间，作为致力于发掘和培养新艺术家的画廊推手。经营画廊是有门槛的，王新友是由收藏转而进入画廊运营的。在他看来艺术品因媒介不同，而有种种的差异，但收藏却只是因个人喜好不同罢了。他说自己涉猎比较杂，国、油、版、雕都在收藏，并且是持续地收藏。不仅在拍卖场上买，也在艺术家、画家家属手里买，当然也会在画廊里买。王新友的收藏大致分传统部分和当代部分，两大区...
- 东方意象遭遇旺多姆调查报告之一：李真与新东方精神发表于2013-09-03
- 旺多姆广场(Place Vendôme)位于巴黎市中心的第一区，由路易十四建于1893年，是欧陆著名的广场之一，位于巴黎老歌剧院与卢浮宫之间，长224米，宽213米，外型宏伟壮观，有着全球独一无二的八角形状，足以代表十七世纪法国建筑的艺术美学。十九世纪初叶，拿破仑在奥斯特利茨战役凯旋而归，回国后在广场加建“旺多姆之柱”祝捷，顶上立着他本人的铜像，铸造这根巨柱的青铜正是来自奥地利败军留下的1250门大炮。时...
- 当代水墨调查之一：流变，水墨与中国身份焦虑发表于2013-08-18
- 在2013年成都双年展“水墨当代文化自觉与艺术潮流” 的研讨会上，德国汉学家阿克曼一方面指出他非常欣赏的中国当代水墨艺术家，一方面指出20世纪的中国当代水墨的发展存在三个问题：一个是现实主义。中国所谓的现实主义实际上跟西方现实主义没有多大的关系，实际上是西方十九世纪的沙龙艺术，这是中国接受的所谓的“现实主义”。这个“现实主义”跟“文人画”应该是有一种绝对的对立的...
- 【艺术玩家】熊宇 属于MATRIX系统中那1%的人类发表于2013-07-28
- 在2007年第一次看到熊宇的原作时，并没有立刻被作品中的“情节”带入，而是被奇幻的造型和冷峻的色彩打开记忆的另一道门，我鬼使神差的想起日本动画大师宫崎骏的作品《千与千寻》中的那个“无脸人”。这个角色从神秘出现到丧失自我，最终完成救赎，无脸人之所以无脸，我想它所隐喻的是置于欲望之海中的所有人类群体。宫崎骏在讲述这部影片的成因时有过这样一段话：“我们生活在一个‘娱乐&rsquo...
- 【逛画廊】季玉年：香港艺术市场的收藏故事发表于2013-11-15
- 二十多年前的香港，真正的画廊没有几家，因为人们并不了解画廊行业，所以没有什么人开画廊。与今天的香港艺术品市场有很大的差异。在季玉年看来现在才是香港画廊行业真正的开始，从博博览会的品质和数量，到网络平面媒体的报道，越来越多国外的画廊、拍卖行进入香港市场参与竞争。香港季丰轩画廊主人季玉年女士自1991年创办季丰轩画廊。在21年的经营画廊的同时，季玉年专注与艺术收藏超过十五年，精于欧洲十九、二十世纪油画及...
- 艺术人物调查系列之朱伟：当代水墨不是传统水墨的诈尸发表于2013-11-01
- 看朱伟的水墨作品，没有借助西方各种语言的轮番实验，很容易找到古人用过的各种勾、描、点、染、皴法，但扑面而来的却是穿过这些技艺的现实景观，而这些当代视觉经验含蓄而内敛，充满朱伟式的思辨气质。朱伟作品所显现出的强烈的当代性和时代意识，是艺术家对今天人的生存状态的关注和对中国文化今日景观的个人体验。朱伟各个时期的系列作品如《红旗下的蛋》、《乌托邦》、《北京故事》、《帷幕》、《乌托邦》、《开春图》、《...
- 当代水墨群体呈现多元化的现状发表于2013-09-20
- “刚才谈到了现实主义、表现主义，这些概念是西方的概念，从“85新潮美术”以后提出水墨概念之后，当代水墨群体发生了非常多元化发展的一个现状，这个状态可能有几条线索：一条是学院体系对造型、语言，包括对中国的水墨或者是中国画材料的运用、技巧、笔墨的研究;一条是追随西方现代主义的实验;一条是回归到中国传统文化中，比如“新文人画”，当然还有更多元的。在这种多元化的群体的现状下，是不是...
