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- 美术形态的恒定性和变化性发表于2008-05-27
- 从美术史的角度观察，美术的形态有恒定的一面，也有变化的一面，这就是所谓恒定性和变化性。所谓恒定性，就是在各个时代它有一以贯之的面貌、样态，以及体现出来的一种基本精神，这些面貌、样态和基本精神，不以时代的变迁而发生根本变化。所谓变化性，就是指它受时代政治、经济、意识形态和科学技术进步的影响，在形式和内容上必然发生这样或那样的变异而刻上时代的印记。这两个方面，都是我们在研究美术史时所必须注意到的，...
- 兰州画院在前进——评“大河上下万里行”作品展发表于2008-05-09
- 兰州画院多年来一直在做的两项活动，受到美术界同行与观众们的关注与赞赏，那就是：一、组织画家走向自然，考察传统文化历史和民俗、民间文化，进一步领会民族文化精神，同时对大自然观察、体验和写生，从生活中获得创作的灵感;二、广泛与外省市的同行们进行艺术交流，切磋技艺，以推动本院画家的创作。1993年，兰州画院举办了“丝绸之路万里行”的活动，画家们用两个多月的时间沿着丝绸之路北线、中线和南线前进，途经西部七省...
- 真实，艺术的生命——李翔的人物画创作发表于2008-05-08
- 要了解和评价艺术创作，必须要认识当前中国画人物画的状况。作为当代有影响的中年艺术家，又在中国人民解放军任职并主持美术工作，李翔是密切关注当代美术思潮与动态、思考和硏究当代美术问题的人。他在中国当代艺术大潮中，坚持自己选择的艺术道路，并用自己的观点和艺术实践影响周围的同道，这一点是我们在阅读李翔作品时需首先要注意到的。 李翔青年时期在解放军艺术学院和中央美术学院学习期间，曾费大气力钻研民族...
- 油画的民族色彩问题发表于2008-05-07
- 民主色彩、民主特色，不仅是油画艺术要讨论的课题，而且是中国其他艺术门类要讨论的课题。这个问题在油画领域内更为重要，是因为油画这一艺术门类是从欧洲传到中国来的，且在中国扎根的时间还不长。我们面临两方面的难题：一方面要认真认识和掌握这门艺术的精髓，画出有学院专业水平、为世界所赞叹的油画来;另一方面又要探索如何在这外来的画种和表现样式中，自然的融进中国民族的因素，使它成为具有中国民族特色、为中国人民所...
- 经得起时间的检验——李维祀的雕塑艺术发表于2008-04-29
- 雕塑艺术，不分中西，是一种特殊的文化载体，是用雕或塑的手段创造出有意义的形体，以传达某种思想、感情和趣味，表现出一定的文化精神。因为雕塑创作有一套繁复的制作程序，人们常常会产生一种误解，以为只要掌握了某些雕塑的技术、技巧，便可以成为雕塑家，便可以创造出雕塑品，而忽视雕塑应该具有的精神内涵;因为雕塑作品，是以图象的形式出现的，人们又常常会产生另一种误解，以为只要能造出一个立体图像，不需要有坚实的造...
- 以画写心——贾新光的油画艺术发表于2008-04-14
- 贾新光在意象油画领域己经辛勤耕耘十多年，他的艺术信念和步伐越来越坚定，技巧也越来越成熟，作品的个性风格也越来越鲜明。七年前，我曾撰文《自由的境界》评述他的作品，说他的画是放开心境自由抒写的，尽情地表达他面对客观世界的主观感受，不像有些油画是用描摹手段画出来的。“书写性”这个词，不仅适用于以书法线为造型基础的中国画，也适用于原来以块面造型为主要手段的油画。西方古典油画在发展过程中，逐步追求笔触的...
- 实而慧发表于2008-04-10
- 素描这门艺术，应该说是最严谨也是最自由的艺术。从学院的角度看，它是写实造型的基础，有严格的法度；而从艺术创作的角度看，它则拥有很大的自由度和随意性。两者的要求和评品标准不一样，甚至相互对立，这是人所皆知的事实。但说来也奇怪，我们欣赏的可以称之为艺术的素描，不论是“学院型”的，还是“创作型”的，大致上是“你中有我，我中有你”。也就是说，前者在严格的法度中，会显示出某种自由而别具风采；同样，后者在...
- 邵大箴：在文字雕塑的深处——刘永刚作品读后发表于2008-03-21
- 把经过“改造”的汉字，或者说以汉字为素材，做成一座座巨大的雕塑品，而且连成宏大的雕塑群，应该说是刘永刚的创举。 刘永刚能有如此的气魄，从绘画创作迈出这一大步，有其必然的内在原因。他对艺术的理解，似乎从形而下的层面跳越到一个很高的新境界。艺术之所以成为艺术，它不仅是现实生活的直接反映，它是把现实中的精神用艺术手段加以形象化，给人以力感和美感，给人以想象和启迪。艺术家有广泛选择题材的自由，更...
