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- “这就是我们的当代艺术”从渠岩的新作《权力空间》谈起发表于2008-08-25
- 渠岩的新作《权力空间》最初是由这样几张照片组成--拥有公权的办公室及其摆放的豪华办公桌椅，本来这些办公桌椅都是人们见怪不怪的东西，但经过渠岩的镜头聚焦后，就形成了一个问题情境，这些豪华的办公室及其桌椅与行政权力之间的暧昧关系，这是一个公权私有化的场所，豪华的办公桌椅只是一个透视公权的代码。然后为了更能说明这样一个主题，渠岩走到了僻远乡村拍摄了各种各样与权力部门有关的办公空间，这些五花八门的办公室...
- 王南溟装置作品：《字球》发表于2007-10-29
- 传统书法一直是被汉字所控制，所以发展到后来书法越来越为一种实用主义的汉字书写。而书法中最核心的美学，也是书法成为艺术的条件一一线的运动和抽象空间一直得不到的发展，所以解构书法背后的汉字神话是走出传统书法的方法。 “字球”的产生既是一个中国传统艺术史体系的结束，也是中国艺术史新的开始。中国艺术因为有了“字球”才有了历史传统与当代艺术的关系，对这种关系的深入讨论正是今天艺术的发展方向。一旦，...
- “上海当代”访谈：批评家王南溟专访文字实录发表于2007-09-14
- 记者：大家好，今天做客我们雅昌艺术网直播间的是王南溟老师，欢迎您来到我们雅昌艺术网的直播间。 今天您过来大致转了一圈整体的感觉怎样？ 王南溟：我总觉得现在的博览会渲染得有点太过，真正的学术一直上不去，这是一个非常严重的问题。 记者：他们今天有两个项目是关于学术方面的“一个是杰出艺术家，一个是杰出发现”。 王南溟：关键是我们一直把杰出艺术家锁定在少数、个别...
- 无边界的美术学院：来自“教学的力量”论坛中的一种见解发表于2007-07-25
- 要谈论美术学院的实验教学，必然会回到什么是当代艺术的讨论，因为当代艺术已经发生了很大的变化，尤其在我的“更前卫艺术”理论中，它甚至更加地不像艺术，艺术成为个人观察社会和问题思考的一种方式，所以我强调用社会科学介入美术学院的教学就是从这个角度来说的，我的那篇《美术学院培养不出艺术家》的短评显然也是针对现在的美术学院对艺术的陈旧观点，这种陈旧观点不只存在于传统绘画的教学领域，还存在于当代艺术的教学...
- 王南溟谈上海当代艺术的生态环境发表于2007-07-09
- 状态：上海的当代艺术家20年来并没有增加多少 记者:您是上海著名的艺术评论家,而上海又是您的故乡,那么在您看来,上海的当代艺术环境和其他的城市相比有什么不同? 王南溟：上海的当代艺术那个环境也没有人家想象的这么好，人家一提上海，觉得这个地方商业这么繁荣，城市这么开放，很有氛围，当代艺术一定很好。 实际上，不是这么回事。 上海艺术家十多年、二十多年来没有增加多少，当代艺术方面艺术家也没增加多少。...
- 肌理不是狗皮膏药：综合绘画教学存在的问题发表于2007-05-28
- 四川美术学院美术学系大四的学生王文娟在学院旁的501艺术空间策划了一个“涂绘”的展览，这个展览正像她在策展人语中强调的那样，重新找回艺术的绘画性。王文娟的观点异常地鲜明，她要用这种绘画性艺术去纠正图像化绘画，这对一个在四川美术学院读书，又身陷四川美术学院创作风气中的学生来说，应该是富有挑战性的一次策展。通过这个展览也可以让我们反思绘画教学中存在的问题。 可以说，自从苏联教学模式进入中国后，中...
- 当代艺术的教学：现状与分歧发表于2007-05-21
- 由于当代艺术在中国的发展，当代艺术的教学近年来也成为讨论的对象，这是继五四以来现代艺术教学的一个发展，毕竟现在的艺术已经与五四时期的艺术有了很大的区别，即五四时期的艺术刚引入现代艺术，而现在，我们的艺术已经进入了当代艺术阶段，如果用现代艺术（从塞尚、立体主义到抽象表现主义的形式主义艺术的阶段）与前卫艺术（达达主义，超现实主义，激浪派，波普艺术等）来区分的话，中国当代艺术也已经终结了现代艺术，而...
- “南北滑稽”书法：华人德与王镛发表于2007-05-21
- 对沃兴华“流行书风”的批评远没有结束流行书风的诸种情况，因为流行书风之间还有不同的区别，我们可以从王镛和华人德那里知道，当代书法家是怎样用他们的书法去损害了自浪漫主义以来的碑学形象的。华人德的书法试图将书法的古拙，用一种简易的方法获得，即缩笔起笔和缩笔收笔，这样让每个字都缩头缩脑，以为这样可以使自己的书法没有火气，而达到传统书论所认为的炉火纯青的境地。这就使得华人德在1980年代中期以来作为新古典...
