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- 中国当代艺术的政治实践发表于2014-04-03
- 我们生活在政治的时代，我们在生活中所遭遇的事情总是会牵涉到政治。如果不懂得中国的政治，也许你会很难理解发生在周围的事情，或者说你在生活中将无所适从，甚至你会觉得你的世界异乎寻常。我看到的社会已经千疮百孔，层出不穷的种种社会事件，总让人恼怒、愤恨、悲哀。可以说，今天的任何艺术事务都没有政治事务更加紧要，乔治·奥威尔曾极端地讲：“所有的事务都是政治事务”，中国当代艺术的工作恰恰是在...
- 抹平的是思想--批评新历史小组“向后看”发表于2014-04-03
- “禁止调头”，禁止的是85新潮先锋精神的掉头，它处在一种明确而又特殊的语境中，必须被放置在1980年代末，才能显示出这一口号的难度和时代意义。这种对待方式和处置态度，在一定程度上即“旧历史主义”，也就是新历史小组所竭力反对的“考古学”。新历史小组虽然提出要对“原作”进行再认识，但他们的“原作”概念仅是关于西方的原作，与85新潮美术无干。新历史小组为使其...
- 论战中的写意水墨发表于2014-04-03
- 水墨理论讨论至今，涉及到的议题已经越来越复杂，或者说越来越细化。由于写意在水墨理论的争论中首当其冲，所以将写意作为焦点来研讨，能够有效地触及问题的实质。朱青生曾总结说：“今天我们比较重视的艺术观念是来自于西方由希腊到文艺复兴再到十九世纪写实绘画，最后被塞尚凡高的革命所终结的那一套系统，可以简化为‘再现’的传统。与此相对，中国以至东亚有另外一套艺术的传统，从汉代以后，经过元、明、清...
- 策展的堕落：卢昊的中国馆？发表于2014-03-20
- 第53届威尼斯双年展将在2009年6月初开幕，中国馆的策展人被定为卢昊和赵力。赵力无可厚非，他精通艺术管理，有比较丰富的策展经验，但卢昊任策展人则出人意料，因为尽管他参加过很多国际大展，但从来没有作为策展人策划过任何有影响的展览。此次他能当选，很显然更多的是依靠他的社交能力或者说人际关系。艺术家作策展人策划双年展中国馆，并非没有先例。2005年第51届威尼斯双年展中国馆就由蔡国强作策展人，但蔡国强有很强的组...
- 不迷恋雕塑的“实体”发表于2014-03-20
- 1990年惠特尼美术馆展出《新雕塑，1965-1975年：介于几何形与姿态之间》，跟今天的展览《清晰的地平线——1978年以来的中国当代雕塑》有理论上的关联。《新雕塑》展出的是西方20世纪60年代、70年代出现的极少主义雕塑、观念雕塑、前卫雕塑。我比较关注展览结束以后留下的理论遗产，《新雕塑》至今可讨论话题有两点，第一，雕塑家的身份从雕塑的生产者变成作品真实性的授权者。《新雕塑》展原打算把20世纪60年代、70年...
- 2000-2010年中国实验动画电影的发展发表于2014-03-20
- 在新媒体艺术中，基于3D技术的实验动画电影，已经成为目前在思想和技术方面探索最具潜力的媒介。2000-2005年，实验动画的发展较为蓬勃，但限于资金、技术、市场等因素，实验动画并没有发展为严格的电影形态。从片长上说，实验动画通常为几分钟，较少超过半个小时，与90分钟以上的商业动画电影相比，可谓短小精悍。但如果忽略片长，仅以电影的艺术标准来衡量实验动画，实验动画也包含完整的故事情节，以及打动人心的情感因素。...
- 2000-2010年中国当代绘画的新发展发表于2014-03-20
- 如果要按部就班地谈论最近十年中国当代绘画的发展，可能首先要做两件事：第一是归纳二十世纪八十年代、九十年代中国当代绘画的特征，第二是将最近十年的绘画与二十年代最后二十年的绘画进行比较。但笼统地归纳每一个十年的特征，实际上是勉为其难的事情，在文学理论界也存在类似的困难，比如诗歌界曾归纳说：二十世纪八十年代的诗歌是抒情的，而九十年代的诗歌则走向了叙事。但也有研究者反对：“就中国当代诗歌最近三十年...
- 失控的策展发表于2014-03-17
- 近年来，每年展览数量的上涨幅度甚至可与房产售价上涨的幅度相提并论，2014年仅是国际上的双年展就高达几十个。按照当代展览的机制，展览大都配备策展人，因此策展人数量的增长在最近几年也一直处于失控的状态，展览的数量和规模同样失控，以至于很难产生关联性的成果。但同时由于策展的失控，艺术实践的界限也被深深地突破了，所以用“失控”一词来描述策展界的现状并非完全的贬义。策展人一方面可以控制全局，另一...
