收藏界：艺术品市场上永远的宠儿

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　　2004年的国际拍卖市场上，中国历代官窑瓷器的拍卖令人瞩目。在不久前刚刚结束的一轮秋拍中，苏富比推出的清乾隆“胭脂地粉彩花卉纹梅瓶”以41，503，400港元成交，创清代瓷器拍卖新纪录，今年秋拍中，许多瓷珍都创出了让人咋舌的天价，如苏富比推出的清雍正“青釉里红云龙纹天球瓶”以151，824，000港元成交。香港佳士得的明永乐“青花龙凤呈祥棱口洗”以26,383,759港元高价成交。佳士得推出的清乾隆“青花釉里红天球瓶”，也以1014.24万港元创下了天价。不仅香港，内地的各拍卖会瓷器的成交情况也令人鼓舞，与香港瓷器拍卖市场不同的是，内地瓷器拍卖出现了量价齐升的局面，以2004年翰海秋拍为例，翰海秋拍瓷器专场的成交额已高达6727.38 万元。远高于去年同期水平。

　　近年来，历代官窑瓷器的升值速度和幅度都令人咋舌。上世纪80年代初，花几百元就能买明代的官窑，现在,一件明代青花瓷动辄上万。据有关报道，《伦敦艺术新闻报》每年都会就陶瓷市场的行情指标做出评鉴，这一指标是根据“集体评价”的方法构建的，也就是每一个指标是由1975年伦敦佳士得与苏富比实际卖出的壶、瓶、香炉、碗、杯、盘等20件文物所组成，该组的每一件文物每年由拍卖会专家重新评估两次，重新评估的价格以当年每月平均的汇率换算成美元和1975年1000美元的基准作比较。从指标中可以看出，中国陶瓷行情从1975年逐年攀升，至1990年直追9000美元，成长约九倍。步入90年代后，中国陶瓷的价格在海内外典藏家的追逐下扶摇直上，迭创新高，尤其在海外拍卖市场上，明清官窑瓷器，动辄数十万、数百万，乃至上千万元。以下就近年来国际市场上官窑瓷器的行情走势作一些分析和探讨，以供大家参考。
　　
　　中国官窑瓷器行情的高低,与艺术品市场的整体状况息息相关，当国际艺术品市场整体景气时,官窑瓷器必然高价售出,市场必然活络,而且其他项目立刻跟着水涨船高,一片繁荣景象，反之当市场低迷时,官窑瓷器售价立刻跟着下跌,其他项目必然也立刻应声而落,这种现象屡试不爽,所以官窑瓷器的售价与市场环境息息相关，历代官窑最能左右市场的就是宋、元、明、清的官窑瓷器,由于宋、元、明、清的官窑瓷器皆为皇室及百官所使用,制作之工艺水准相对要求较高,无论瓷器的造型,纹饰、色彩一定由宫廷内的良工巧匠所操作,而且有一定的形制与规格限量生产,并不准流入民间,因此质与量均优,可谓登峰造极。
　　
　　宋代五大名窑分别为汝窑,官窑,哥窑,钧窑,定窑，这五大名窑均为宋代典型的皇室御制珍器,产品限于皇室百官所用,因此流传至今量少而珍贵器物之珍精更不在话下,成为目前举世各大博物馆及收藏家极力争取的品项,故量少而价高,而宋代其他名窑如耀州窑,龙泉窑,磁州窑,吉州窑等名窑也制作精细,珍品、精品也不在少数，流传至今加上近年来我国出土的数量较多,也是值的注意的最佳收藏品。
　　
　　近些年来的国际拍卖市场上,汝窑出现不多,其拍卖成交价格均在千万以上,官窑品相好,造型独特的，其拍卖价格都在数百万至千万以上,一般普通造型、品相完好的官哥窑也都在百万以上。

　　元代瓷器市场以大件青花瓷器最为名贵,因历代瓷器多以小件为精,只有元代青花瓷例外,有越大越精之趋向,在市场上，元代青花瓷器的价格多以造型,纹饰的发色以及画工品相等作为决定价格的主要因素,到目前为止,大件的元青花瓷器在国际拍卖会上以400万至700万左右港币成交的记录不在少数,至于最高成交记录达到二千万以上的也有,例如2004年4月香港佳士得的元“青花缠枝牡丹纹双鱼耳大罐”以21,903,750港币的天价成交。

　　实际上，一直以来，宋元官窑瓷器在国际拍卖市场上很受藏家的关注，但近几年来，由于国内造假技术的日益升级，令国内外许多藏家对宋元官窑望而却步，这也是这几年宋元官窑瓷器价格整体徘徊不前的原因。

　　进入明代朱元璋建立洪武朝,其青花及釉里红瓷器,产量明显增加,尤其釉里红瓷器质与量的精美成为洪武官窑瓷器的最大特色,洪武官窑瓷器种类繁多,器型从小型的碗、碟到最大的罐、梅瓶、玉壶春、大盘等等都有,一般市场的价格決定因素是釉里红发色的好坏,及器型的完整性,洪武釉里红及元代釉里红相较在造型上仍承袭元代的风格,但元代流型的印花法到洪武朝则被暗花技法取代,在工艺技术上更进一步。
　　
　　洪武釉里红在国际拍卖市场上屡创高价, 早在1989年5月香港苏富比的一件明洪武“釉里红牡丹菊花外缠枝牡丹纹大碗”就曾以2，035万港币的价格创出天价，此外，近些年来最有名的是在1997年11月5日在香港佳士得公司拍出的洪武“釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”，以2,202万港币的价格成交,但这几年的国际艺术品拍卖市场上，已很少能看到，如品相,发色纹饰较差的洪武釉里红瓷器其价格则在百万港币至数百万港币之间,洪武之后的官窑,自永乐,宣德两朝就进入青花瓷器最高成就的全盛时期,在艺术表现上不论发色造型,纹饰等等凌驾各个朝代,青花料使用进口的“苏麻泥青”极具稳定性,使用青花料的成熟度及各类造器的精美度都达到巔峰,因而使得永乐,宣德两朝青花瓷器成为后世的收藏家极力追逐的目标。
　　
　　在国际市场上，永乐、宣德两朝的主要官窑瓷器都具有三百万元以上的实力,如2004年4月由香港佳士得拍卖的明永乐“青花内外底龙戏珠纹棱口洗”以40,943,750港币的价格成交。从历年来中国瓷器成交价格中就可看出永乐宣德两朝青花官窑瓷器所受的重视程度了。
　　
　　永乐, 宣德两朝除青花瓷器外, 釉里红也是非常重要的瓷器,其市场价格与青花瓷器相当,只不过数量较少,较不受注意。
　　
　　宣德之后,正统、景泰、天顺三朝由于内忧外患,国事纷扰,瓷器制作较少,流传至今非常稀有,直到成化朝国势稳定,才恢复景德镇官窑瓷器的生产,并首创以青花作釉下彩勾画轮廓上面填彩的装饰手法称之为“斗彩”,斗彩不但是明瓷最主要的品种,也是中国瓷器史上最贵重的一项产品,如成化斗彩在当时就很名贵,明末万历年时即有成化斗彩鸡缸杯一双,价值十万之说的记载。
　　
　　成化斗彩的名器有鸡缸杯、高足花鸟杯、葡萄松鼠杯、天字罐等等，这些名器价格高昂,一般器物完整,品相好的价钱都在百万至数百万之间,如2003年10月苏富比的明成化“斗彩花卉纹高点头杯”以9,918,400的价格成交，鸡缸杯苏富比1981,1980分別在香港拍卖以500万港币以上成交,而“天”字罐更是近20年来没有在国际拍卖市场出现过,市价不明,但少说也在数百万港币，但可确定的是只要成化斗彩名瓷一出现,必定能拍出天价。
　　
　　除斗彩外,成化青花瓷器,也有特殊的韵味,从碗杯到罐盘,品相好无瑕疵的，在国际市场上也有百万港币到数千百万港币的身价,如1997年4月29日的香港苏富比拍出的明成化“青花荷塘纹罐”就拍得1597万港币的天价,在不久前结束的2004年11月翰海秋季拍卖会上，一件明成化“青花海石榴纹卧足碗”以682万人民币成交。成化朝之后的弘治朝,基本上仍继承成化的风格,其青花瓷器如无款式的有成化与弘治不分的说法,弘治青花及斗彩瓷器流传至今,其数量比起成化更加稀少,在市场价格上,应不比成化低,至于正德朝的瓷器更不能与成化,弘治相提并论,此时青花瓷器使用原料及工匠烧造技术不佳,青花瓷发色均不理想,在这20年来国际拍卖市场未见到有杰出的表现。嘉靖,隆庆功,万历三朝是瓷器史上的晚明时期,此时屡有创新的彩瓷出现,如五彩,红绿彩,釉上三彩,素三彩等,相继出现,所谓五彩就是烧好青花之后再用各色彩以低温烧成与斗门彩有別。而红绿二色就叫红绿彩,是烧好的白胚上加烧低温铅釉而成,在晚明官窑中最名贵的瓷器首推“嘉靖五彩瓷器”,在五彩瓷器的制作上非常地讲究, 在嘉靖五彩瓷器最为特別就是使用略带橙色的礬紅,嘉靖五彩瓷器在古董市场是非常名贵的珍器,最著名的是2000年10月香港苏富比的明嘉靖“五彩魚藻纹盖罐”，以4，404，475万港币的价格成交，高居中国陶瓷有始以来的第二高价。
　　
　　就清代而言特別是康熙,雍正,乾隆三朝的景德镇制瓷业,官窑,民窑俱盛,彩绘和色釉并茂,可以说是中国瓷器的黄金时代,然而乾隆之后,由于国势渐弱,瓷器生产开始由高峰走下坡,嘉庆朝的前阶段,基本上仍保留着乾隆遗风,但从整体来说,已不如乾隆时期的盛世了。当时的粉彩和青花器还有一些精品,特別是珊瑚红地粉彩,描金器较突出,其时士大夫阶层风行鼻烟壶, 瓷胎制鼻烟壶除粉彩外,青花和白釉镂雕数量也不少,在图案上更盛行风景山水及人物等图案。及至道光、咸丰、同治三朝，官窑瓷器生产的数量和质量已趋向没落,粉彩瓷器的数量虽不少,但品种造型,亦已大为减少,产品以莲花形的盘、碗较为突出,有少量“慎德堂制”款和“嶰竹主人”款,此外尚有著名的陈国治的黄釉仿象牙雕刻瓷器是这一时期的突出作品。
　　
　　就市场上康熙的五彩,琺瑯彩,粉彩及雍正的粉彩,琺瑯彩,乾隆的琺瑯彩、粉彩、单色釉等之官窑瓷器在国际市场上其身价都在港币百万元左右。康熙、雍正、乾隆之朝的官窑名品，在国际市场的价格一直扶摇直上，特别是2000年以来，在中国瓷器拍卖价格排名中，前20名中大部分都是这个时期的作品，在历年官窑瓷器价格排行（截止2004年4月）中高居榜首的就是苏富比2002年5月拍卖的清雍正“粉彩蝠桃《福寿》纹橄榄瓶”成交价为41,500,000港币；在前十名排行榜中除了第三和第六名以外，其余器物都是这一时期粉彩,珐琅彩官窑作品。成交价格均在一千五百万元以上。
　　
　　至于晚清官窑成就基本上无法与清初及清中期相提并论，没有重要的名品出现。

　　总之，就中国历代官窑极品名器而言，公认为宋代汝、官、哥、鈞、定窑等五大名窑，元代青花瓷器、明代洪武永乐、宣德青花瓷器及成化青花瓷器及斗彩瓷器，清代康熙、雍正、乾隆的琺瑯彩、粉彩、五彩等官窑名器，都毫无疑问是国际艺术品拍卖市场上的最引人注目的藏项之一，同时也是全世界各大博物馆及收藏家所追求的终极目标，其价格上升空间是不可估量的。