在三影堂制作《我们的面孔》系列作品后记

作者：北野谦 2010-07-04 16:38:39来源：雅昌艺术网专稿

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　　《我们的面孔》乍看像是单个的个人，实际上是一群人重叠为一的合成影像。

　　制作过程漫长而复杂，以极其微弱的曝光，一遍又一遍将底片一张张印放在银盐相纸上。通常，我在东京的暗室里，只能在11×14英寸的相纸上制作。但从我的想法来讲，能够让观赏者像对着镜子般的等身尺幅才是最理想的。

　　位于北京市郊草场地的三影堂摄影艺术中心，重视大尺寸银盐摄影的价值，而且拥有这样的设备，即使在世界上，也是不可多得的设备。2009年4月，该中心负责人映里女士、荣荣先生告诉我，他们愿意帮助我完成这一计划，于是从2010年5月开始，在中心居住三个月，制作《我们的面孔》这个系列。相纸的尺幅为142(宽)×178(长)厘米。此番展出的作品，可以说是日本手工艺与可观的中国当代艺术大舞台的融和。

　　每天早上9点，资深暗房师肖日保先生及两位助理到来，整个上午制作试条。在小片相纸上反复测试每一张底片的曝光时间、反差和到墙面的距离。午餐后，开始在最后成为作品的相纸上曝光。把相纸固定在铝板制成的曝光架上，这本身也是一项工作。用遮光布包裹严实，不留缝隙。再把底片固定在放大机上，投向墙面。重达20多公斤的曝光架，需要三个人一起以毫米为单位进行调整，使我们标记的位置与被摄体的两眼刚好重合。由于要改变曝光画面的尺幅，每次把放大机前后挪动也需要三个人。位置调整好之后，调节镜头光圈，再仔细地摘掉幕布，曝光。曝光完成后，再用幕布包上。如此这般，在黑暗中周而复始，没完没了。

　　想来这真是异想天开的印放作业。到底能不能做成，令人担心：误差有多大，感光纸和幕布因温度、湿度而造成的伸缩，等等，操心的要素多到数不胜数，实际上是连续的失败。开始制作的第二周，舞妓的肖像终于制作成功。那一刻，包括荣荣先生在内的三影堂所有人员都聚集到暗房里。大家站在还湿着的相纸前，显得有些兴奋这一幕，我永远都不会忘记。

　　从技术难度来考虑，我以为在世界上，恐怕到目前为止――或者在不远的未来――我只有在这里才能创作这些作品。以这样的尺寸，我所邂逅的无数人片断的痕迹，呈现出来，又消失在清晰可辨的银盐颗粒中，若隐若现。

　　能一路做我的摄影，真好。

　　本项目承蒙波拉美术振兴财团(POLA ART FOUNDATION)日本国际文化交流基金会赞助，本人由衷感谢。

　　于北京草场地 2010年5月31日

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