2004古代名家扇面“涨”声响起来

　　在书画投资中，流行着一种说法：一手卷，二册页，中堂第三，条屏第四，楹联第五，扇面第六，因而扇面在很长一段时间以来都不为市场所重视。但是从去年艺术品拍卖市场的情况来看，扇面却令藏家刮目相看，特别是明代八名家的《书画合璧扇面》以101.2万元的价格成交，令业界大感意外，成为了扇面拍卖中首件超过百万的拍品。2004年的上海崇源秋拍上,首次在内地市场露面的6帧元代人物团扇以2420万元高价成交,创下记录。这批团扇曾在2003年在香港佳士得秋拍上拍出398.375万港币,如今一年就涨了5倍。虽然该团扇无款，没有标明作者，但是由于有了元四家之一的大画家倪瓒的收藏印、清代大收藏家高士奇的鉴定印，以及吴湖帆的题签——“元刘贯道画册真迹。愚泉先生珍藏，吴湖帆题签”，加上另有4帧类似团扇存于北京故宫博物院，因此早在拍卖之前便引起了市场关注。

　　很长一段时间以来，古代书画的市场行情一直不如近现代书画，其中固然有市场热点的因素，但更为重要的是，古代书画在鉴定上比较困难。在2004年的拍卖市场上，古代书画市场已经开始回暖，而作为其中重要组成部分的古代扇面却早已出现了“井喷”。扇面虽然尺幅不大，但由于其形制的特殊性，加上有的材料如色纸、金笺、发笺等其落墨设色性能更难掌握等特点，扇面在视觉上具有延伸感，小中见大，画家在构图布局时须成竹在胸，一般书画家视若畏途，不敢随意渲染，因此要造假比较困难。书画家扇面的润格往往不以尺幅论价，而单独计价，远高于同尺寸的册页。

　　扇面进入拍卖市场的时间并不短，但早期创出佳绩的往往只是近现代名家的作品，如1994年，在中国嘉德扇画拍卖专场上，傅抱石《人物》与潘天寿《花鸟》合璧的一把成扇，以38.5万元成交，创当时中国成扇拍卖最高记录，但此后扇画市场归于沉寂，从2003年下半年开始，有了很大的转变，中贸圣佳推出的王鉴《云壑松阴图》扇面，虽然估价只有8万至15万元，但最终成交价达到77万元，再加上今年的超百万拍品，表明扇面已重新为市场所重视。

　　扇面的行情，主要还是取决于书画家名头大小和笔下功夫。但值得注意的是，近年来古代名家的扇面作品，已经开始逐渐为市场所重视。其实在上世纪90年代中期，英国苏富比拍卖公司在台北举办的“定远斋藏书画专场拍卖会”上，仇十洲的两把设金笺成扇《高士驾鹿》和《崔张泣别》，成交价就高达近20万元。在2004年中国嘉德的秋拍中，明代八名家（唐寅、文徵明、陈继儒、陈道复、陈洪绶、邵弥、文嘉、陆士仁）的书画合璧扇面，估价32万至42万元，成交价为101.2万元。在此次创出百万高价的扇面中，汇集了八名家的作品，可谓是难得一见。在北京翰海的2004秋拍中，唐寅《看梅图》扇面，估价25万至30万元，成交价为40.7万元，其他付拍的明代扇面大多数也高于估价成交。

　　从我国绘画史来看，明代仇英、文徵明、沈周等名家尤擅扇面画，清代的书画艺术家几乎没有不涉足扇面书画的。从拍卖的行情来看，明代扇面近来备受藏家推崇，一是折扇起源于明代，更早的扇画是没有的(除团扇外)，因此有追本溯源的意义；二是明代扇面的金笺泛着红色，与后代用笺大有区别，现代的藏家们认为明代扇面的鉴定是相对容易的；三是古代扇面是朋友间互赠的小礼物，或者是驱暑纳凉的实用物品，旧仿品因而极为少见。

　　在清代画家中，海派的赵之谦和任伯年的扇面则拍出了画家本人的记录，其中任伯年在1868年绘制的《翁珠默坐》扇面，在2003年上海敬华的秋拍中，拍出了33万元。赵之谦的《月季 二体书法》扇面在去年中国嘉德的春拍中也创出了33万元的记录。目前清代画家扇面拍卖的记录则是去年嘉德秋拍中，朱耷的书画合璧扇面，估价8万至10万元，成交价为92.4万元。

　　从目前的市场来看，古代名家扇面已经从书画投资的“黑马”变成了“白马”。对于一般的艺术品投资者来说，通过投资古代扇面，不仅可以以相对低的价格收集古代名家作品，更是了解画家绘画技法的主要途径，并可为投资其他的中国古代书画作品抛砖引玉。


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