录像艺术的发生与发展状况概述
录像艺术(VIDEO ART)作为一个外来的艺术门类，它的艺术实践产生于早期的“游击录像”和反商业化的艺术电视。纯粹以录像做为艺术表现媒材的历史则可追溯于到1965年，当白南准把他的便携式摄像机对准罗马教皇的时候，他或许只是在想完成他的某种艺术理念，并没有想到此举最终会催生导致一个新的艺术类型的产生。
中国录像艺术虽然迟至上世纪九十年代初才开始发轫，但其作品的数量、成就和影响却飙升得最快，呈现出更多元化的局面。录像艺术在内地的历史，如从1988年艺术家张培力在“黄山会议”上发表《30×30》开始计算，迄今22年。这期间邱志杰、杨福东、汪建伟、陈劭雄等艺术家仍然活跃并作为中国当代录像艺术的重要实践者。而台湾地区的创作历史若从1979年诗人、艺术家席慕容举办“镭射绘画展”开始，迄今31年;期间重要的实践者诸如陈界仁、袁广明、王俊杰、崔广宇等。
录像艺术从偶发至今近半个世纪的发展已受到越来越广泛的关注，在国际上，录像艺术作品不仅频繁入选特纳奖等各种重要当代艺术奖项，还被艺术委员会、纽约大都会博物馆、古根海姆美术馆等众多艺术机构作为主要收藏的艺术形式。但并不是每个人对新艺术的投资势态都非常乐观。一直以来，这个市场相对还比较小，“根据苏富比观念艺术部的资料，实际上因为录像艺术作品估价很难所以很少能送来拍卖。现在还需要能确立一个针对于录像艺术作品的新的并且稳定的市场。”
现在来谈30年前的兴起的录像艺术运动，或许有些荒谬，但笔者在采访与搜集有关录像艺术的资料时发现对于录像艺术、媒体艺术、多媒体艺术的界定扔很模糊，各种电子艺术节、媒体艺术论坛也只是在小范围内精英传播，对于录像艺术目前正在与剧场艺术、建筑艺术的相互融合中发展的趋势的研究仍处在圈内人自娱自乐的游击状态。
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