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录像作品的国际收藏标准

作者：高子矜 2010-08-10 21:26:12来源：《典藏·今艺术》

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　　自1963年白南准在德国举办了「音乐-电子电视展」后，艺术家所使用的摄录影机、投影机等器材便改变了以往我们对于作品构成的认知，虽然从事录像创作的艺术家仍在少数，但在欧美地区收藏录像艺术的趋势已逐渐普遍;台湾方面，近几年来录像艺术收藏也明显变得热络。目前，国际一线的录像艺术家作品大概可以卖到30万美元左右，中国艺术家作品大约在1万美元左右，与其他类型的作品比较，相对便宜许多，具有入门收藏的诱因，然而，作品怎么保存、修复，有没有升值的潜力?又或是拥有数位形式的作品的权利是什么?未来如果软体太过老旧，会有无法阅读的危机吗?由于收藏录像作品将会触碰到相当多技术层面的问题，过新的媒材形式所导致的资讯不足和高复杂度，往往会让许多收藏者却步。

　　对于这类型的收藏，国际上已有较完整的标准，首先，任何录像作品原则上只能有四个拷贝，最多不超过六个，如此才能保证作品的出售价格;其次，录像作品主要以Beta带为主，带子外壳的标签上要有艺术家签名、作品名、创作时间和作品长度等讯息;第叁，收藏者拥有录像作品的Beta带，而为了保护藏品不受损害，可以向艺术家要一个没有签名的DVD版用于展示，并可以为了展览的目的复制DVD;第四，收藏者和卖方之间要有协议，如果作品出现毁损或因技术原因损坏时，艺术家或其家属有义务为收藏者再次复制一次。

　　至于部分艺术家采用电影胶卷所创作的作品，收藏的标准和录像作品几乎一样，艺术家仅能有一套作为放映拷贝，另一套便是供翻底片使用，可以得到四个Beta带，供翻底片的胶卷价格比Beta带高出十倍，因为它最接近原作，也因为价格原因，拥有胶卷的收藏者很少，一般多被美术馆和基金会收藏。

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