古书画真迹的改头换面--割

作者：徐邦达 2004-12-08 10:52:25来源：《中国书画报》

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　　有一些冷名人的绘画，同时本幅上又兼有另一大名画家的题句，于是作伪者使用移花接木的方式使冷名人画变为大名人的作品。其法是把原作者的款题印记一齐割去，这样就使题跋人一变而为作画人；还有的把烈军属有“某某人题”的“题”字挖掉，改成一个“画”或“作”字，使它意义更加明确些。但特别狡猾的作伪者也不一定那样做，因为改字的笔画终究不同，反而会露出破绽；再者，“某某人题”云云，作画人也可如此自题。这样的作法，所见有以下二件：

　　（1）元人画《吴淞春色图》设色山水一轴，画法近黄公望而水平较低，其左方上角有倪瓒一诗，书法确真，裱边上又有明董其昌、陈继儒二跋，即称之为倪画，但其实非是，因无云林画的面目。此图后经考核，以为可能是张中（子政）之笔，其真款应在右上方，今见挖去的痕迹。倪诗中正有“张君狂嗜古，容我醉书裙”之句，可为辅证。此轴今藏上海博物馆。

　　（2）明人画《枯木竹鹊图》轴，绢本，墨笔画，上方有唐寅诗题真迹，现被称为唐寅画，实非因画法全不似唐寅。作者不知何人，原有款字一行已被刮去，还留有一些痕迹。此轴今藏故宫博物院。

　　又有另一特例。明马愈临元缪佚树石卷，后跋原多元人手笔，马氏一一照临，并朱描印文，最后马自书临款一行，载《石渠宝笈·初编》中。此卷在全国解放前为人将马愈临款割去，冒充元人画出售。后入故宫博物院，原手将马款交出，今又重复接裱上了。

　　还有一些当时因有政治性关系而把作者名款或年号割去，才勉强将原件保存下来的。例如南宋中期因禁伪学——即程、朱之学，有人把朱熹书迹中名款擦去的情形。所见有朱氏《奉使贴》真迹，中间二名字成空白点，一字被擦后为后人重补。此帖藏南京博物院。又如明代永乐年间因“靖难”事件而禁存方孝孺、黄子澄等人墨迹，永乐又不承认建文帝为“先朝”，禁用建文年号，当时的人保存的方、黄等人墨迹，必然割去名款，挖去书画中“建文”年号以避祸。所见后者如王绂建文三年辛巳（1401年）为“尘外禅翁”作墨竹轴，今辛巳字上即有被挖二字的刀痕，现藏故宫博物院。此虽无关书画的真伪问题，但也必须知道它的被割缘由，以免发生不必要的疑虑。

　　以上这些作伪的方法，大都会留下一定的破绽。如挖、刮、擦，纸绢上必有伤痕。补上去的纸绢则气息新，且有不同的光、色。后添书画的笔法，总难和真的一致，墨、色尤其浮腻而吸不下去。关于这个问题，我们还要注意到新绢也有油，落笔前如不用布、粉擦过，也会使墨色浮腻，不要尽以为是后添，须作具体分析。总之，我们还可以找到一些破绽加以区别，而认出它们的本相来。

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