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从今年秋拍看国内油画市场走势
2004-12-07 16:10:05来源:央视国际
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主持人:自二十世纪九十年代末中国油画进入拍卖市场以来,中国油画已经越来越被收藏家所关注。各大拍卖公司也加大了对中国油画的拍卖力度,北京翰海推出了“中国油画”拍卖专场,而在刚刚结束的中国嘉德和北京华辰的秋季拍卖会上,中国油画专场也都创下了佳绩:其中华辰油画拍卖的成交额首次突破了千万元,嘉德的油画成交额更是达到了3700多万元人民币,成交率达90%;这也大幅刷新了国内油画专场拍卖的最高记录。那么,国内油画的市场情况究竟是怎样的,我们一起来了解这方面的情况。
2004年11月初,在北京举行的华辰秋季拍卖会前夕,北京华辰拍卖公司向收藏者首次推出的两个极具学术意味的油画拍品专题——“中国油画早期形式主义风格专题”和“四川美术家专题”,立即引起了美术界和收藏界的浓厚兴趣。最早从事中国油画收藏的典藏机构——亚洲艺术基金会也在第一时间赶到了北京。
亚洲艺术基金会董事会主席 余元康:我们在香港感呢,有一个叫亚洲基金会,是我们一批专业人士组成的,这个基金会主要的收藏是收藏中国的早期油画,为什么我们专门拣这个项目呢,其实我们可以收藏瓷器、古玩,书画,但是我们后来就把定向定在中国的油画。中国的早期油画其实真的是很好,很丰富,你看西方的油画,它们的历史其实都是很短的,如果同时期的、同一层次;哇,那么我们中国的油画就太便宜了。
中国油画是在借鉴法国浪漫主义和俄国现实主义的基础上,融会中国绘画传统而逐渐发展起来的。在20世纪80年代,中国油画市场几乎是一片空白。只是在海外的一些华人区,有关的收藏家和画商才注意到中国的油画。直至1991年,在香港佳士得的秋季拍卖上,陈逸飞的《浔阳遗韵》以137万港币创下中国油画拍卖的新纪录,这也是中国油画市场开始形成的标志。从此,国内外的买家开始对中国油画产生兴趣。
亚洲艺术基金会董事会主席 余元康:如果我们跟外国的油画市场(相比),因为他们只有油画没有国画,那么就中国的真的是一个刚开始,如果我们参考日本吧,日本的艺术品全部很贵,为什么呢因为他们的国力,所以他们国家的整个企业家很多人的财产状况,他们经济飞跃,当经济飞跃的时候,他们愿意买多少,那个价格就上来了,中国经济也刚开始,如果十年以后,二十年以后,我想就不得了。但是在这个阶段呢,我觉得如果作为一个收藏的团队,收藏的团体或者是收藏家本身,如果收藏的话,要收藏一些有意义的作品。
拍卖纪录无疑是艺术品投资潜力的一个重要的指标,那么中国油画市场在经历了九十年代末的预热,近两年的升温,现在的情况会是怎样的呢?这是2004年北京华辰秋季拍卖会“中国油画及雕塑”专场的拍卖现场,虽然没有中国书画专场那么多人气,但是在短短的一个半小时内成交额迅速突破了一千万元,成交率达到了六成以上,大大高于春季同类拍卖会的记录。其中徐悲鸿的《西泠印社》以126.5万元人民币成交.
北京华辰拍卖有限公司副总经理 李小涵:油画市场的热度一直在升温,但是呢,也感觉到这个大家集中把自己的购买意向集中在实力派的、业已成名的几个画家身上,而且他们(油画)的价位呢一直在攀高,那首选当然是徐悲鸿、像林风眠、像关良、甚至关稚阑等等这一批老的油画家。
由于中国早期油画家的作品进入市场的数量并不多,因此这些作品在拍卖会仍然占据着主导地位。但同时一大批有潜力的中年油画家的作品在市场上也颇具实力,如杨飞云的《回望》就以52.8万人民币成交,王胜利的《红枣》以35.2万人民币成交。而当代写实的新一代油画家也崭露头角,如夏俊娜的《魔法盒》从7万元起拍,最后以46.2万人民币成交,超过了估价3倍以上成交,显示了惊人的买气。此外,四川美术家还以群体的优势被收藏家所青睐。
竞买人 黄燎原:实际上在国外,价位非常高,但是在中国没有被挖掘出来,我们这几天拍到了很多东西,价位都非常低,比在国际上的价位甚至低有的几倍,有的甚至十倍,我刚从香港索斯比和佳士得拍卖下来,看完那边的价钱,我们觉得很高了,很多都买不起,这边价格好像觉得是在捡漏,非常便宜。
虽然在中国油画市场崛起的过程中,国内买家的实力开始渐渐显现,并逐渐成为油画市场购买的主流,同时成交额的增长也说明了市场对中国油画价值认识的提升,但与中国书画市场相比,中国油画市场显然还没有完全被投资人发掘。
北京华辰拍卖有限公司副总经理 李小涵:油画呢大家开始就觉得它的价位比较高,单价比较高,同时呢好像有些人说,我是不大看得懂,油画接受的程度和人们对油画的了解,这个可能有一个过程,另外市场的发育是有一个循序渐进的过程。
综观2004年国内地油画市场,没有出现像中国画市场那样大幅度的跳升,而是稳步前行。这是由现有的收藏队伍的性质所决定的,因为油画作为西方艺术的舶来品,在国内一直缺乏广泛的群众基础;但随着人们对油画价值的重新定位,这些色彩鲜艳,装饰效果、审美情趣非常适合中、青年一代的收藏兴趣,因此中国油画将成为收藏家的新宠而身价倍增。
2004年11月初,在北京举行的华辰秋季拍卖会前夕,北京华辰拍卖公司向收藏者首次推出的两个极具学术意味的油画拍品专题——“中国油画早期形式主义风格专题”和“四川美术家专题”,立即引起了美术界和收藏界的浓厚兴趣。最早从事中国油画收藏的典藏机构——亚洲艺术基金会也在第一时间赶到了北京。
亚洲艺术基金会董事会主席 余元康:我们在香港感呢,有一个叫亚洲基金会,是我们一批专业人士组成的,这个基金会主要的收藏是收藏中国的早期油画,为什么我们专门拣这个项目呢,其实我们可以收藏瓷器、古玩,书画,但是我们后来就把定向定在中国的油画。中国的早期油画其实真的是很好,很丰富,你看西方的油画,它们的历史其实都是很短的,如果同时期的、同一层次;哇,那么我们中国的油画就太便宜了。
中国油画是在借鉴法国浪漫主义和俄国现实主义的基础上,融会中国绘画传统而逐渐发展起来的。在20世纪80年代,中国油画市场几乎是一片空白。只是在海外的一些华人区,有关的收藏家和画商才注意到中国的油画。直至1991年,在香港佳士得的秋季拍卖上,陈逸飞的《浔阳遗韵》以137万港币创下中国油画拍卖的新纪录,这也是中国油画市场开始形成的标志。从此,国内外的买家开始对中国油画产生兴趣。
亚洲艺术基金会董事会主席 余元康:如果我们跟外国的油画市场(相比),因为他们只有油画没有国画,那么就中国的真的是一个刚开始,如果我们参考日本吧,日本的艺术品全部很贵,为什么呢因为他们的国力,所以他们国家的整个企业家很多人的财产状况,他们经济飞跃,当经济飞跃的时候,他们愿意买多少,那个价格就上来了,中国经济也刚开始,如果十年以后,二十年以后,我想就不得了。但是在这个阶段呢,我觉得如果作为一个收藏的团队,收藏的团体或者是收藏家本身,如果收藏的话,要收藏一些有意义的作品。
拍卖纪录无疑是艺术品投资潜力的一个重要的指标,那么中国油画市场在经历了九十年代末的预热,近两年的升温,现在的情况会是怎样的呢?这是2004年北京华辰秋季拍卖会“中国油画及雕塑”专场的拍卖现场,虽然没有中国书画专场那么多人气,但是在短短的一个半小时内成交额迅速突破了一千万元,成交率达到了六成以上,大大高于春季同类拍卖会的记录。其中徐悲鸿的《西泠印社》以126.5万元人民币成交.
北京华辰拍卖有限公司副总经理 李小涵:油画市场的热度一直在升温,但是呢,也感觉到这个大家集中把自己的购买意向集中在实力派的、业已成名的几个画家身上,而且他们(油画)的价位呢一直在攀高,那首选当然是徐悲鸿、像林风眠、像关良、甚至关稚阑等等这一批老的油画家。
由于中国早期油画家的作品进入市场的数量并不多,因此这些作品在拍卖会仍然占据着主导地位。但同时一大批有潜力的中年油画家的作品在市场上也颇具实力,如杨飞云的《回望》就以52.8万人民币成交,王胜利的《红枣》以35.2万人民币成交。而当代写实的新一代油画家也崭露头角,如夏俊娜的《魔法盒》从7万元起拍,最后以46.2万人民币成交,超过了估价3倍以上成交,显示了惊人的买气。此外,四川美术家还以群体的优势被收藏家所青睐。
竞买人 黄燎原:实际上在国外,价位非常高,但是在中国没有被挖掘出来,我们这几天拍到了很多东西,价位都非常低,比在国际上的价位甚至低有的几倍,有的甚至十倍,我刚从香港索斯比和佳士得拍卖下来,看完那边的价钱,我们觉得很高了,很多都买不起,这边价格好像觉得是在捡漏,非常便宜。
虽然在中国油画市场崛起的过程中,国内买家的实力开始渐渐显现,并逐渐成为油画市场购买的主流,同时成交额的增长也说明了市场对中国油画价值认识的提升,但与中国书画市场相比,中国油画市场显然还没有完全被投资人发掘。
北京华辰拍卖有限公司副总经理 李小涵:油画呢大家开始就觉得它的价位比较高,单价比较高,同时呢好像有些人说,我是不大看得懂,油画接受的程度和人们对油画的了解,这个可能有一个过程,另外市场的发育是有一个循序渐进的过程。
综观2004年国内地油画市场,没有出现像中国画市场那样大幅度的跳升,而是稳步前行。这是由现有的收藏队伍的性质所决定的,因为油画作为西方艺术的舶来品,在国内一直缺乏广泛的群众基础;但随着人们对油画价值的重新定位,这些色彩鲜艳,装饰效果、审美情趣非常适合中、青年一代的收藏兴趣,因此中国油画将成为收藏家的新宠而身价倍增。
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