到“小拍”去捡漏

　　“这些拍品真不错！”这是记者上周日在某拍卖行举行的第一届艺术品拍卖会的预展上，听到最多的声音。

　　按理说，来看预展的人大多是这方面的爱好者，他们经常穿梭于各大拍卖行，眼光自然不弱，而且近期各大拍卖行的秋拍精彩纷呈，因此能从他们口中发出如此赞叹，的确是一个信号：不要忽视小拍。这个小拍除了指一些拍卖行举行的常规性月拍或季拍外，还有就是一些中小拍卖行举办的首届或首次艺术品拍卖会。
　
　　一位拍卖行的负责人曾毫不讳言地告诉记者，他自己就很喜欢在小拍上淘些东西作为收藏。因为这些在拍卖市场中处于金字塔底层的中小型拍卖会，尽管没有很高的成交价诞生，也鲜有重器大件露面，但却以特有的魅力，成为看好其的理由，是较具普及性的艺术品投资渠道。

　　理由一：门槛低，能为中小投资者提供实战的机会。这是小拍最吸引人的地方。参与者往往只要交纳千元左右的押金就可以获得举牌资格，而在大拍，一般需要2万元至3万元的押金方可获得参与权。但不论是大拍还是小拍，其拍卖程序是一致的，买家可通过小拍去锻炼心态。小拍中有不少拍品都是无底价起拍的，即以100或200元起拍，且加价阶梯为50元或100元，不似大拍的竞价台阶那般动辄上万元，从而让大部分收藏爱好者望而却步。

　　理由二：为艺术品爱好者提供了“练眼”场所。以上海为例，每个月都有2至3场小拍，而大拍，对于任何一家拍卖公司而言每年都只有春秋两次。像一场中等规模的小拍，一般上拍四五百件拍品，某些小拍甚至达到近千件的规模，可谓“小拍虽小，五脏俱全”，为那些入门者学习提供了丰富的“标本”。买家可以通过小拍的平台，上一堂机会难得的实践课。即使在小拍中买到赝品，也是必不可少的“练眼”过程，毕竟相比大拍买假，这个亏吃得不大。

　　理由三：为买家提供了更多捡漏空间。当然，这并不是说在大拍上就不能捡漏，但同样一件拍品，在大拍和小拍中出现的起拍价大多是不一样的，如果你具备一定的眼力，也许数千元就可拍走一张名家字画，或几百元就可拿走一个清末民窑青花瓷盘。这就是为什么直到今天为止，除了广大中小投资者以外，小拍仍能吸引一些行内人士光顾的原因。当然，在艺术品市场行情资讯不断普及推广的今天，这种情况将不断减少，也意味着小拍中捡漏的难度将加大，更需要买家提高自身的鉴别水平。

　　当记者问及小拍发展到今日，缘何依旧存在捡漏的可能，一位多年闯荡拍场的“老法师”发表了他的独到见解。

　　可能性一：所捡之“漏”为名家真迹或到代器物，这又可细分为三种情况。

　　一种是由于大拍的周期长，需要等待的时间较长，部分急于资金周转的卖家只能寻求于小拍，遇到这种平时不会轻易流出的作品，买家应多加关注。第二种情况是一些藏家没有大型拍卖公司的送拍渠道，无奈之下只能求助于中小型拍卖公司的小拍，其送拍作品之成交价自然要比大拍便宜许多，这也是买家捡漏的机会。

　　还有就是送拍人将真的当作假的处理。部分藏家自身具备一定的鉴赏水平，但对自己眼力信心不足，买到中意的作品后会请教相关专家，有些专家可能受时代所限，将真的鉴定成假的，持有人往往会将这些作品拿去小拍低价处理。曾发生过一个真实的事情，有个人买了幅郭沫若的书法作品，拿不定真假，便请教某专家，这位专家用郭沫若60年代（20世纪）的书法风格去分析这幅40年代（20世纪）的作品，鉴定结论是假的，这幅作品不久后便以无底价起拍出现在小拍拍场中，让真正懂行的人捡了个漏。

　　可能性二：所捡之“漏”是极具升值潜力的拍品。

　　想获得这种可能性，买家除了要具备扎实的鉴定基本功，还需要敏锐的目光，能够对未来市场发展趋势进行宏观预测。

　　以书画为例，这种捡漏体现在购入一些冷名头的作品，或是一些有潜力的中青年画家的作品。比如晏济元，这位当年与张大千齐名的著名画家，其画价一直偏低，且多出现在小拍上，直到今年某文化机构为筹划其104周岁画展活动时，社会才普遍认识到他作品的真正价值，其画价也随之骤升。又如知名女画家陈静，作品刚在小拍露面时有人仅以400元就购得，今天其作品行情也超过了1万元。