书画市场的泡沫现象

　　不论是什么样的投资方式，只要有丰厚的利润，就伴随着高风险。书画投资也不例外，既有赚得几倍、几十倍以至上百倍的成功者，如2003年中贸圣佳秋拍中以1661万元成交的齐白石《山水册八开》，在1998年的中国嘉德秋拍是以159.5万元成交的，该书画作品的投资者在短短的五年内获得了十倍以上的资金回报；也有在书画投资领域血本无归的失败者，他们或购买了赝品、或买来了一大堆无法流通的废纸和升值空间狭小的应酬作品。造成这种情况的原因就是投资者被书画市场中的泡沫现象蒙蔽了双眼，对投资对象及其作品失去了正确的判断。所以说我们要认真分析当前书画市场中存在的泡沫现象，增强明辨是非的能力。

　　当代中青年书画名家作品价格普遍偏高，价低的数百元一平方尺，价格高的有上千元一平方尺的，有的达到几万元一平方尺。从艺术家的成长规律角度来分析，他们还处于上升期和风格形成期，即使在风格形成以后还会有许多不可预见的事情发生。他们现在的作品价格有的已超过明清时代一些名家作品的价格，甚至超过现代的一些已盖棺定论的去世名家作品的价格，无论从历史价值、文物价值、艺术价值和不可再造性来分析，这种现象都是不合理的。这种价格倒挂的现象，已经违反了正常的收藏规律，并且脱离了中国的基本国情，在五六十年代，一般收入的职工都能买得起齐白石先生的画；现在中青年书画名家的作品，那可纯粹是高消费，一个工薪阶层不吃不喝，全年的收入也不够买一平方尺的。价格偏高、有价无市是现在某些书画家所处的尴尬局面，书画家们没有从实际出发，切实地研究市场的现状及收藏者的承受能力，而是互相较劲攀比，使自己的作品价格已没有了书画市场的可操作性，造成了一种虚假的价格泡沫。

　　书画收藏界非常尊重书画理论界的观点，理论界人士对书画家的分析、评价、定位往往能决定收藏方向。书画评论应是一种学术性的，并且应该是公正而严格地为书画收藏做出正确指导。但在市场经济的冲击下，任何事情只要一牵扯到金钱，就不是原汁原味了。有一著名美术史论家明码标价，评论每千字文三万元人民币，也就是说无论是水平高低的书画家只要出的起钱，他就给写评论文章。现在的书画评论文章，赞扬和批评都能起到宣传作用，只要能达到被美术评论大家关注的目的，那就意味着给收藏界留有印象，也就意味着书画作品好卖、价格要上涨。现在书画投资比较热门，许多非专业的报纸、杂志以及广播、电视都开辟了有关美术的专栏，某美术专业报纸以每版六千元的报价向外推荐介绍书画家，也就是说无论作者水平高低、作品艺术质量如何，只要你掏得起六千元钱就为你做宣传，这也是一种不负责任的行为。美术评论界借助各种媒体，采取各种宣传方式，在不到三十年的时间内，为中国书画市场上凭空造就了许多“第一”和“各种王”，并且毫无根据地树立了无数“大师”，这些大师好像比中国美术史上历代书画大家总数还要多，当今的中国书画艺术领域真有这么多高水平的大师吗？收藏界面对这一虚假繁荣，应作怎样的判断呢？理论界和相关媒体也应作一下反思吧！

　　书画投资与其他投资方式相比，最让人头痛的事就是它的中长期性，一般情况需要五年到十年的时间来实现增值的目的，但在这一期间如果藏家急需用钱的话，如果不忍痛割肉赔钱出场，那就很难把藏品变现，所以虽然书画投资领域貌似繁荣，但还是缺乏行之有效的流通渠道。书画作品作为投资物为什么不能成为硬通货呢？首先书画作品缺乏统一的价格和价值认定，黄金、股票、房地产都可以进行抵押，那是因为它们能被国家承认的权威部门所评估作价，我国现行的书画市场缺乏对书画作品的价格认定，也就是缺乏这方面的人才及相关法律法规。其次，书画作品如能转化为投资品的必要条件是金融业的积极参与，如银行与典当行的参与有利于投资者增加对书画投资的信心，因为金融部门的参与有利于保障投资者的利益。最后，阻碍书画市场健康发展的最重要的还是参与人员太少，价格高是许多人望而却步，赝品泛滥使人们裹足不前，书画市场的人气不旺使书画作品很难成为硬通货。不根治现有书画市场的一些痼疾，书画市场很难健康发展。
在书画市场中，无论是摸爬滚打的老行家，还是刚入道的新手，大家都应经常看看手里的藏品，作品是增值了、还是贬值了，或者是由收藏品转化为消费品了。在书画市场中不能透过泡沫现象看本质的话，书画投资极有可能变成书画消费。