张铁林谈明清手札鉴藏（图）

　　编者按：2004年8月3日,著名表演艺术家张铁林先生作客《收藏界》北京会刊中心。期间，张先生谈笑风生，妙语迭出，对收藏、书法、手札等均有独到见解，颇具启发意义，特选登访谈内容及张先生的一小部分手札藏品，以飨读者。

　　张铁林：我不是收藏家

　　收藏这个话题很大，我实在不敢把自己归到收藏的这个圈里 。说收藏家把我说大了，我就是收集了一些。我觉得收藏家是一种叫法，收藏家这个名字的背后首先应该是鉴赏家。像张伯驹先生、王世襄先生，他们在鉴赏上都是一流的。他们的藏品上都带有文化的烙印，而且传承有序。一个人的藏品再多，如果他不懂，那有什么用呢？王世襄先生手上有很多特别好的东西，同时他有些藏品也是很平常的东西,但在上次嘉德拍卖上拍出了很高的价格，所以除了东西本身，我们更注意的是这东西上的文化信息，文化传承等等。就拿收藏手札来说，如果你光知道收藏名人手札，而不管这个手札写的好坏，只是比谁的手札名头更大，这个就不叫学问。我有很多特别好的手札，但作者并不见得都是历史上赫赫有名之人。

　　一张老信

　　我收藏手札的动机很简单，这和我喜欢写毛笔字有很大的关系，特别是跟我后来喜欢写小字也有关系。也是个偶然的机缘，前几年有一位朋友送我一张老信，其实是清朝一个不甚知名，也不是太大名家的人写的。我就发现书法在信纸上所体现出来的精神似乎比大幅书法更加生动，更加自然。笼统地说，宋以前的书法还基本上是以交流、记录为主，没有展览功能，也就是说毛笔字还没有发展成大字。而在宋以后，书法逐渐具有了展览的功能，尤其明清以后，很多人写匾写大字，书法就被挂起来了，上墙了，也就说书法从平面发展到了纵向。书法的意义改变了，创作者的心态也随之改变。当书法具有展览功能后，人在写字时的表现欲望出来了，书法也就逐渐演变为观赏和表演的形态。而我们书法的最高境界讲究的还是常说的“文如其人”、“字如其人”。什么东西最能体现人的精神和情趣？当我看到这封古人的信的时候，我觉得似乎这是最容易、最接近书法的这个精神的。人在写信的时候，并没有展览意识、表演意识，而信件往往讨论一些鸡毛蒜皮及事务性的事情。它的功能从根本上讲就是交流，像我们说话一样是传达信息的功能。所以在写信的时候，并没有着意在书法上下功夫。过去的人不以手札为作品，比如赵之谦就曾经说过，他不认为手札是作品。但我反而觉得他的手札就更好了，我收藏的他的手札里一个错字都没有，甚至连一个字的改动都没有。

　　手札的境界

　　事实上当你收了手札之后，一进到手札的境界，那些大字就不好玩了。信的内容、写信人的背景、收信人的背景、写信的时代背景，手札书写当中自然流露的状态等，背后有好多东西值得玩味。我主要收明清名家的手札，像文征明、祝枝山、袁枚、姚鼐、莫友芝、沈曾植、陈洪绶、俞樾、汪昉、翁同龢、查嗣瑮、张问陶、沈德潜的我都有。我这批明清信札，都是由名家收藏过再传到我的手上的，不仅信件的内容非常精彩，由于书写者有非常好的书法基础，又带着情趣在书写，更能体现出书法的最高境界。所以，我收藏了一部分手札之后，就发现手札上的字往往比清朝人大幅的字更有精神，更有感染力，更是传神写照。

　　赵之谦手札

　　赵之谦的《论学丛札》，原为罗振玉收藏，整理装裱成三册，共39通。主要是赵之谦在撰写《国朝汉学师承续记》时与胡培系等讨论学术问题的信札，其内容涉及文字训诂、古籍整理、辑佚辨伪、考据注释等研究领域，史料和学术价值很高，加上赵之谦那段时间的字简直是炉火纯青,我在崇源预展第一眼看到时就很喜欢。当我最终拍到这套尺牍，我的心大概有半个小时都没有平静下来。我原来想大概一百多万就可以拿下来，没想到估价是一百到一百二十万。所以上场的时候就像上战场一样，心里一点底都没有，不知道要拿出多少钱才能收到这个东西。到一开始拍赵之谦手札的时候，目录上起价是一百万，其实拍卖时，一敲就是一百二十万,竞争非常激烈。外面百十口准备拍中国书画的人已经全部进场了，在看热闹，像看打架一样。“二百二十五万两次”以后大概几秒钟没人说话，哐就敲槌了。全体鼓掌啊！这东西落在了我手上，如果稍微犹豫，拍卖师再问再喊，就会接着往上走。对方放慢了速度开始犹豫，其实我何尝不是在犹豫呢？我也没底啊，我算什么亿万富翁啊？！我演戏都是赚的辛苦钱，一点一点的挣。一口十万的往上涨，我哪儿受得了啊？我拿下这个东西，站起来就出去了。在场外，我心还在“扑通扑通”的跳。有一个韩国人在外面等我，见着我就说：“张先生，祝贺您！我跟您解释一下，我也想拍这个东西，但是来晚了，我进来的时候已经敲槌了。我加十万的价钱，您能不能让给我，我专程从韩国赶来，也很喜欢这批东西。”我说：“我已经加了一百万了！这不是加十万的事。”后来我才知道，通过电话跟我竞拍的四位买家全是日本人，其中就有赵之谦收藏、研究专家高木圣雨先生，他最近邀请我合作，由日本二玄社出版赵之谦的手札专集。

　　手札价格翻了十个跟斗

　　我三四年前刚开始收手札的时候，当时市场上一件手札的价格在1000~3000元左右，5000~6000元的价格就已经是相当好的手札了，是一满通，五六开的。那时候平均下来每件手札大概也就是2000~4000元，但这样的价格在那时候的市场上已经不算便宜了。钱镜塘先生、丁辅之先生、吴省庵先生的旧藏都先后被我在拍卖会上收到，有二百多通。但谁曾想到，三年之后的今天，手札的价格不是翻俩跟斗、仨跟头，是翻了十个跟斗了，成了收藏界的热点。

　　有个愿望

　　希望将来自己能办一个书法博物馆，因为我觉得这方面特别的缺。但想归想，谈何容易啊，这需要很大的资金在后面做支持，仅靠我的力量是不够的，想跟一些行内的朋友一起来做，但都没到落实的那一步。反正是有这个愿望，希望把我们手上的东西有一天能让大家看看，让它们能发挥作用。说白了，这些东西再好也不是我的，从历史的角度看，这些东西也就是在我手上过一下而已，终归还要传到别人手上的，不会永远在我手上，人的生命是有限的。

　　小资料：近年来，拍卖市场上共上拍1134 件手札，其中成交 731 件，总成交金额 4031.86 万元，成交率 64.46 % 。