全球主要艺术投资基金概况

　　金融危机过后，依然有许多新的艺术投资基金纷纷成立，争先恐后地在找人投资，募集资本，几乎所有的发起人对于艺术基金如期设立和运转抱持十足的信心。

　　不过事隔半年之后，事情有了变化，许多集资人发现事情没有想象中顺利，实际上并没有那么多人愿意将钱投资在比其它类型基金较难预测报酬率、且风险较高的艺术基金上。

　　荷兰银行(ABN-AMRO) 开办新的「艺术投资咨询」服务，预计成立一个基金中的艺术基金—是其它基金的投资汇集而成的基金。执行这项服务的六人小组，由位于伦敦的全球总监Ariel Salama领军。但是目前ABN已经退出整个市场。

　　根据银行发言人Carolein Pors的说法，Salama的部门已经裁撤，因为在实际的操作过程中，发现可供调度的基金并不足以汇集成艺术基金，其变通的方法是提供客户两种基金：中国基金与美术基金。荷兰银行之所以运作不遂，是因为很难吸引到投资人，一窝蜂的集资情况榨干了整个市场。

　　在Forbes.com的报导(by Georgina Adam, Brook S. Mason)中，提到大多数基金都已经下修他们原本乐观的目标，只有一家实际向上调整并运作当中。伦敦艺术咨询服务公司Seymour Management的总经理Spencer Ewen坦承：「要让艺术基金这个观念融入目前的金融制度，还是个难题。撑起这些基金是非常耗费时间与心力的。虽然我相信艺术基金是一个好东西，但终究还有一条漫漫长路要走，而且我不确定建立庞大的结构基金，就是最好的解决方式。比较小型、定位明确的基金可能较为适合也说不定。」

　　比较小型、比较有弹性的基金通常是由业者和几个想要投资的朋友客户集资而成，例如Daniella Luxembourg的瑞士ArtVest基金，这样的基金不受英美金融法令的管制。

　　伦敦美术基金 (FINE ART FUND)

　　在结构型基金当中，伦敦的美术基金仍是唯一一家实际上有在采购艺术品的基金。总经理Phillip Hoffman表示：「从2004年七月开始，我们每个月大约花费200万美元。我们已经买下好几百万美元的画，同时也卖掉一些，最近的两幅作品，我们在私底下买入然后在25周内转卖出去，结果为我们带来的八成的利润。」目前第一期基金已经额满，第二基金将在秋季发行。Hoffman先生不愿透露该基金的规模，不过一般认为是在5000万美元(15亿台币)左右。美术基金也有一项基金外投资人合伙计划，亦即客户可以和该基金合买某艺术作品，合伙人可以将该作品收藏在他们的家中，也提供艺术咨询服务给他的客户。

　　荷兰中国基金 (CHINA FUND)

　　荷兰银行(ABN-AMRO)向他的客户大力推销的另一种基金是中国基金。事实上这个基金和美术基金也是ABN-AMRO在尝试过20种可能的基金之后，在退出这个领域之前所留下的二个艺术基金。中国基金的首席投资经理人Julian Thompson是中国艺术的顶尖专家，曾经长期服务于苏富比。他曾是英伦Rail Pension基金中国陶瓷与艺术作品的负责人，这也是以往唯一获得成功的主流艺术基金。

　　Thompson表示：「我们买得是『代代相传』的作品，而不是挖掘出土的东西，几乎全都是装饰性艺术，而不是绘画。」他会向香港商人Jason Tse (亦是苏富比远东部门的前主管) 挑选作品。获利的目标希望每年产生12%至15%的利润，所寻求的投资人投资额在25万美元以上，而身价高出许多的客户当然也在目标之列。

　　中国基金的存续期间为五到七年，其收藏品在拍卖之前，将会在不特定的博物馆当中进行展示—当然，此举将会增加作品的价值。

　　两种Fernwood 基金

　　Fernwood提供的两种基金，并不受安全交易委员会所管辖，因此该公司可以设立门坎只让合格的投资人参与。以Fernwood来说，只接受可投资资产达500万美元以上的投资人。这两大基金各以1亿美金为目标，其中Fernwood Sector Allocation基金，所收藏的艺术品共有八种类别，而Fernwood Opportunity基金则投资在艺术相关的金融交易。认购尚未开始，不过资深副总裁Jennifer Winn已经表示会在2006年初开始行动—成立艺术投资基金。

　　美国Art Dealers Fund

　　这个美国基金已经由Artist Pension Trust (APT)成立。David Ross(惠特尼博物馆与旧金山现代博物馆SFMoMA的前任馆长)为APT的总裁，任务在于筹资成立这笔基金。他们的目标定在1亿美金，目前已经筹措2000万美金。 这项基金将焦点放在画廊代理的后起之秀与新兴艺术家，运作方式为提供业者资金直接从艺术家那里采购艺术品，而业者也会在十年期的借款当中处理这些交易。Brenner先生认为他们有能力超过Mei Moses年度艺品交易指数的10%至12%。(此参考指数为纽约大学教授Michael Moses与Jianping Mei所设计)

　　曼哈顿Graham Arader投资基金

　　长期以来，曼哈顿绝无仅有的图书与出版业者Graham Arader将目标放在成立一笔2亿美元的基金，目前已经进入与三家投资银行协商的阶段。该基金重点放在美国绘画。Arader先生说：「我会把自己事业的核心排除在这笔基金之外，不过我会用自己的钱投资500万美金。可见我多有信心。」

　　他期望十年有400%的利润。从中收取2%的管理费并交付给经理人和专家，Arader先生表示他要该利润的25%，而其它基金提供给专家的费用只有利润的20%。然而另一家锁定美国绘画的基金，由Peter Hastings Falk所主持，仍旧苦于找不到投资人。

　　华盛顿Irvine Collection基金

　　一项由画廊业者主持的新兴艺术基金，为一般合伙基金，由华盛顿特区新成立的Irvine 当代艺术画廊的老板(Martin Irvine) 发起。Irvine先生表示：「这是唯一一种附属于单一画廊之下的基金，这种模式是独一无二的。」他的目标是筹资500万美金把重点放在当代艺术上，然后会与其它合伙人开发出一笔1000万美元的基金。

　　伦敦Art Collectors基金

　　以瑞士为基地，集中在战后与当代艺术上。它的创办人为伦敦东区业者MW Projects的Max Wigram，该团队包括在2002年从Tate艺廊离职的收藏部门的前任主管 Jeremy Lewison。此基金希望成长到2亿美金。

　　Mocachina基金

　　这是由曾经担任索斯比律师的Jeffrey在美国和香港设立，以中国当代艺术为目标，并将在中国八大美院所在城市设立美术馆(MOCACHINA MUSEUMS OF CONTEMPORARY ART)，以便帮助中国年轻当代艺术家更好的创作和走向世界。

　　不一样的声音

　　尽管这股热潮在基金界当中延烧，怀疑论者还是持保留的态度。根据曼哈顿艺术顾问Thea Westreich表示，除了已经启动的基金之外，还有许多非正式的合伙关系，只为了投资的目的而接触绘画与其它艺术作品。

　　事实上，收藏家及艺术投资者组成小型的联盟，而且数量与日俱增。这些人出现在全球各大博览会的会场上以便了解艺术市场的利基，他们戴着棒球帽、穿着球鞋、举止神秘，不过画廊业者也渐渐开始认识这群新兴艺术基金募集者，但也有人认为这些新的投机客最后会颠覆整个市场的担忧。艺术基金的成立是否能够对艺术市场发挥正面的效益，还有待时间与市场的考验。