文化的话语者要创造资本

　　我现在有两个身份：第一个身份是美术馆馆长;第二个身份是商人。馆长大家都知道，就是美术馆平台的一个操控者、掌控者。商人是因为要做美术馆，假如没有一个稳定的经济的支撑，文化的权力话语是虚幻的，它随时会受到很多因素的制约。可能在世界上其它的美术馆，虽然馆长也要去找钱，但是他找钱的渠道和方式比较多，但是在中国显然是很困难的。所以要做一个美术馆馆长，要真正成为一个权力话语者，必须要成为一个资本的掌控者和创造者，成为商人。

　　曾经在08年的下半年，我们想以证大文化发展公司的名义发起“中国新绘画艺术基金”。但是生不逢时。当时这个私募基金的募集对象都已经找好了，等于是原料都备好了，就要开始做一顿大餐了，结果金融危机来了，那个时候现金为王，谁都不敢轻易地出钱了，有的还要等着钱救命。经过了两年更进一步的准备，我们准备今年发行一支新的投资基金。但是一些具体的数据现在还不能公布，等到今年启动时，会第一时间告诉你们。

　　未来十年是中国艺术投资基金的黄金期

　　首先，私募基金肯定要介入中国的艺术市场，因为单靠个人收藏家和画廊的力量要再次拉动市场，能量是不够的，必须要更大的资本卷进来，整个的当代艺术市场才能继续往前推动。

　　其次，一个好的艺术投资基金，它能够对艺术起到一种扶持、推动的积极效应。好的艺术投资基金，不仅仅是建立一个简单的买卖关系，比如说像英国的美术基金，它一部分的经费是要拿出来跟美术馆合作，做展览、做营销。假如能够有一个很好的艺术基金，能够去发现新的一种艺术的可能性和方向，同时能够去支持更多的创新的艺术，它是一个积极的东西，这就要看谁来操作。

　　作为当今这样一个特殊的时期，大部分人还在把一般的投资眼光放在房地产和股票的时候，其实艺术基金早已酝酿了巨大的能量和空间。社会财富不断地累积以后，总要找新的投资方向，同时投资的观念也在发生变化。接下来的十年，应该是中国艺术投资基金包括当代艺术投资基金非常好的黄金时期。

　　国内还没有良性的艺术投资基金模范

　　国内的艺术投资基金像民生银行推出的非凡理财一号、二号，包括像招行、建行也都在蠢蠢欲动。但我觉得到目前为止，国内真正好的艺术基金，良性的，能够对艺术起到一个积极推动作用的艺术基金，我还没有看到，国内艺术投资基金最大的几个问题 ：第一就是急功近利，短视。

　　五到十年是艺术基金一个基本的周期。基金周期低于五年我不干，这是我的态度，所以我对私募的对象说，你们要做两年，就做房地产去，做股票去，不要来找我，我的基本态度是五到七年是起步，然后五到七年以后，假如还可以续，这是后面的游戏。你今天给我十个亿，说两年要我回报你多少，我觉得我手里是拿了个麻烦，为什么?浑身解数要去变戏法，要去找下家，那就是制造泡沫，坑害下家，我宁肯不做。国外的艺术基金，相对而言，它的周期比较长，封闭期比较长，相对稳定性就比较好。

　　买艺术基金的人所关心的是两年以后我赚百分之多少，这也无可非议，因为基金是一个金融衍生品。但把艺术完全等同于一个金融产品，这个等同是不可能的，也是错误的。艺术和金融产品，它最大的差别，金融产品就是一个数字，是可以计算的，而艺术是有生命、有灵魂的，有人文精神的东西存在，所以这两种东西是不可能完全等同的，操作起来也不同。

　　基金操作人最关键

　　基金操作人的出发点是有差异的，他以什么为主很重要。有的人可能就是把艺术完成看成一个赚钱的机器。尤其是短视效益，更会伤害到艺术，让人摸不着头脑，迷失方向，迷失价值观，这是最容易出现的。但是，假如一个好的操作者，他有文化的理想，文化的热情，文化的诉求，清晰的文化思考和判断态度，就可能是一个正效应，他是可以扶持艺术、推动艺术、创造艺术。所以艺术基金，我觉得非常重要的是基金经理人，操作团队很关键。

　　作为一个艺术投资基金经理人，要保护艺术，同时也要懂一定的经济，有一定的金融手段和方式，不然做不成，做一个失败一个，也没法生存。所以在做艺术基金的过程当中也会有一些规避风险的方式，就是发挥团队和个人相结合的方式，这里边是一个制度，一个游戏规则的问题。

　　主推中国当代艺术

　　现在大部分艺术投资基金，做的是已故艺术家或者是经典的油画。从一个产品来讲稳定性强一点，也是对的。但基金不应该只是单一的面貌，总得有点儿新玩法，相当于有的人喜欢吃青菜，有的喜欢萝卜，会有差异的。这也符合市场多元的需求。我今年要做的基金叫中国现当代艺术基金，主要是针对中国当代艺术的。

　　国内艺术投资基金发展的障碍

　　要说大的障碍，首先是法律法规上的规范。几乎是空白的，都是在打擦边球。所以只能把它放到一个金融衍生产品里边去对它有所考量和规制。一方面是借鉴西方的一些金融的工具、杠杆和模式，至于需要什么样的法律法规，我觉得可能还是要通过实践慢慢地去规范和更好地制定。

　　第二，我觉得很大的一个障碍是国内还缺真正在艺术投资基金这个行业当中有比较客观的好的认识和经验。比如说我们国内缺类似于像这个领域的好的基金经理，艺术基金的操盘手，因为一个好的基金经理，他会赋予这个基金一种性格，一种方向。

　　第三，还是大家对艺术基金的普遍认识，需要有一个教育的过程。投艺术基金跟买房地产基金是要有一定的区别对待的。在这一点上，大家不要用完全金融的逻辑来看艺术基金。完全用房地产基金、股票基金，这种逻辑来看艺术基金，对艺术当然是伤害的，不会有什么益处的。最后肯定变成压死骆驼的那根稻草。艺术投资基金有很多的机会，机遇与风险相互交织，优胜劣汰，这是自然法则。

　　艺术市场中的暗箱操作和自我炒作，目前没有明确的法律法规，未来我相信为了规范市场一定会有的。商业有它的逻辑，就是唯利是图，可以这么讲，在现在的情况下，艺术市场中一定会存在某些潜规则和手段，否则这个市场就推动不起来，这里就涉及到如何看待我们所说的泡沫，在某个阶段泡沫是需要的，没有泡沫馒头做不起来。但是你那个泡沫做到馒头都已经让人没法吃了，很恶心了，就坏事了，很多东西要有一个度。

　　用艺术基金支持美术馆事业

　　我做艺术投资基金还有一个目的，要来支持美术馆事业。譬如美国的艺术投资基金 fernwood，它 50% 的资金用来购买艺术品，另外 50% 的资金是用来做营销推广和美术馆合作。我做美术馆，我本来美术馆的钱不够用，当然我做艺术品投资基金有一部分的管理费可以用于美术馆展览，通过美术馆展览推动这些艺术品，这就是双赢。