印度当代艺术强在哪里？

2010-11-28 21:08:53来源：ZCOM杂志

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Subodh Gupta: Very Hungry God

千万别小看印度当代艺术。

　　虽然印度是一个现代化的国家，受西方影响比中国还重，但它始终没有完全割断和传统的联系。印度教在印度的当代生活中是活的传统，80%以上的居民都是印度教徒，他们的行为方式、艺术思维都受传统支配，这一点，艺术家也不例外。王镛告诉《新周刊》，印度艺术家所做的观念艺术内涵深奥，他们关照的不是社会观念，而是哲学观念，比“阴阳”和“道”这一类观念深刻，也更让西方人着迷。

　　英国人将维多利亚学院派写实主义移植到印度产生的印欧学院派，对印度当代艺术的影响较大，但是并不深。因为印度的艺术传统是偏向象征主义、超现实主义、神秘主义的，和欧洲的现实主义有很大差别。而且在20世纪初期，印度兴起了“孟加拉文艺复兴”运动，更加使艺术回归传统。

　　1947年印度独立之后，艺术摆脱了印欧学院派的单一模式，开始对西方的现代艺术进行多向选择。王镛说：“当时，很多印度艺术家到欧美留学，他们中很少有人学习西方古典艺术，大多选择西方现代艺术。直到现在，印度艺术的主流还是表现主义。”

　　从50年代的表现主义、60年代的超现实主义、70年代的抽象艺术、80年代的具象艺术回潮，再到90年代之后新口旦多罗艺术进一步发展、装置和影像开始流行，印度艺术很好地继承了本国传统，又将西方艺术精神融汇在内。雕塑家卡普尔就是用抽象艺术表现口旦多罗观念的大师，他的装置是当代数一数二的艺术品。

　　王镛认为，印度艺术家的整体素质很高，“上了大学全是英语教育，所以接受西方当代艺术的观念特别容易，而且他们对印度古代传统也特别熟悉。”80年代，王镛在印度进修，看到美术学院的学生写生时都不照着模特画，而是按照自己的理解随便画。“这并不是说他们的素描不好，有的水平也不错，画一个抽象的构成，结构、效果都特别好。”

印度艺术还很有后劲，这已成为中印收藏家的共识。随着各种艺术机构的不断推介，印度当代艺术几番在中国的画廊、艺术展会、拍卖会高调亮相，正成为中国收藏家国际藏品的一部分，也是博物馆、艺术基金的目标。

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