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北京画廊:在互动中前行
作者:朱小钧 2004-03-25 15:32:09来源:《中国文化报》
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作为中国现代画廊的开先河者,北京的画廊业目前已具备了较为成熟的业态特征,其运作深受北京地区经济发展和大众文化素养的影响。记者在对云峰画苑、索卡艺术中心等诸多画廊的采访中发现,北京地区画廊与平民大众的接触和互动正在逐渐加速。在北京,“画廊”这个概念对于绝大多数人来讲绝不只意味着品位和修养。
如何为老客户提供长期、有效的专业服务?如何为新客户提供准确有序的艺术品投资咨询与指导?如何发掘富有才气更兼具市场潜力的中青年艺术家,推荐富有新意的创新艺术作品,努力开拓市场形成良性循环体系?
带着这些问题,笔者近日走访了云峰画苑和索卡艺术中心,它们分别以中国画和油画为自己的主打商品,在北京地区画廊业中占领了一席之地。
云峰画苑是一家致力于弘扬中华文化,专门推介中国优秀艺术家及其精品的画廊。其经营重点是中国画,经过在北京十几年的历练,云峰画苑形成了其独有的经营理念与市场定位:发现——选择——培养有潜力的中青年国画家,以扎扎实实、诚实有效的态度,一步步打开局面,完成艺术家的宣传与推广。像“云峰”主推的画家沈道鸿的《隆中对》,画幅为15平方尺,1981年卖130元,2001年卖至5万元,从1981年至2001年这20年间,画作升值388倍。
据云峰画苑董事长郭浩满介绍,“云峰”在选择和判断一个画家的前景和作品收藏价值时,有其独特的视角:第一,画家的作品有独特的个人风格,即无须看姓名便知是谁家的作品。第二,作品有高难度的绘画技巧,难度越高,越有不可替代性,收藏价值越高。第三,作者有良好的品格修养和不断进取的精神,只有具备上述条件,画家才能创作出经得起时间考验的艺术品,并在艺术发展史上占有一席之地。
发现画家,是原创性的,也是有风险性的。带有学术性的推荐,是云峰画苑承担的经常性的工作。对于客户而言,画廊经营者如同他们的眼睛一样,要把有价值的东西发现出来,使他们达成共识,不仅从艺术上获得认同,同时取得商业上的成功。云峰就在去年开始推出旨在弘扬中国画的海内外“中国画精品巡展”。画廊一方面对艺术品市场的形成起到中介的作用,另一方面,作为美术生产与消费的一个重要联系纽带和信息汇总处,它也对直接影响艺术品市场的艺术家本身产生作用,云峰在这一点上尤为突出,王明明、何家英、刘懋善、徐希、冯一鸣、梁岩……将这些在中国画界成绩斐然的中青年国画家都聚集在云峰旗下,足见其发现的眼光的确不同凡响。
而作为一家专业代理中国当代油画艺术作品的先锋画廊,因其对中国当代艺术影响力之深远,使“索卡”成为当下北京最具价值的画廊之一。
据索卡艺术中心经理王一涵介绍,创始人萧富元一直钟情于古董文物及华人艺术作品的收藏,20年来做了大量精深的研究、整理及收藏工作。与此同时,萧富元也积极关注中国当代艺术的发展,倾力引荐与推广新一代有独创性的艺术家作品。
对于一家有品位的画廊而言,该“掌门人”往往要兼具艺术鉴赏家的眼光和批评家的才能,这样才能发现和向社会推荐具有艺术价值和市场潜力的艺术家及作品,进而满足学术研究和市场收藏的需要。“索卡”具有得天独厚的条件, 作为一家专营中国当代与现代优秀艺术家作品的艺术公司,“索卡”期望与艺术爱好者共同努力,为全球华人艺术的发展创造出更美好的未来。
从起初的尝试到逐渐成熟,没有先例或其他范本可以借鉴,“索卡”各方面的经验完全通过与海外的接触和自身办展得来。推展华人西洋美术作品,尤以影响中国西洋美术早期先驱的作品为主,并经纪代理十几位活跃于国际舞台的中青辈艺术家,长期规划、推展、代理画家作品,协助其作品的收藏、整理及交流。同时致力于推广艺术品深入大众的生活。“索卡”每年的投资都在百万元以上。以它为中心,洪凌、俞晓夫、杨剑平、顾黎明、王向明、黄宇兴、季大纯被纳入旗下,同时也聚集了一批志同道合、关系融洽的艺术经纪人、艺术家和艺术批评家,形成了一个相对稳定的结构。
除对云峰画苑和索卡艺术中心的采访之外,笔者还电话采访了北京其他几家有代表性的画廊。笔者发现:在初级阶段的艺术市场中,北京的画廊产业也存在着各种问题。正如一些画廊经营者所说:在中国还存在着政府体制及其税收政策等的约束。这些问题在很大程度上制约着画廊业的发展壮大。如中国目前没有完善的艺术市场体制和完善的经纪人法,就连画廊最基础的代理制度都有不少缺陷,这在很大程度上影响了与国际的对话、交流。
另外,笔者在采访中了解到,在不少市民的眼里,画廊只不过是达官贵人与富人们的进出之地,与布衣无缘。画廊要生存和壮大,还有一件亟待解决的事情,就是要消除其高不可攀的固有形象,成为普及美育理念、提高城市品位的基地,以亲民的姿态进入寻常百姓的生活。
北京地区的艺术市场有着巨大的内在潜力。这对来往于北京的海内外收藏家是一种无限的诱惑力,海外华人包括西方的收藏家、投资者都看好中国艺术品。北京新兴的各种力量也日益崛起,他们无论在资金基础、文化水准、知识结构上都已具备了接受艺术品的思想心态,他们更乐于接受充满活力与新意的、具有挑战性的当代艺术。
近年来,网络媒体在很大程度上弥补了画廊艺术作品的时空局限性。只要打开任何一个综合性网站的搜索引擎,输入“画廊”两字,都会看到上百家画廊的名字弹跳出来。可以浏览到各家画廊的精品并且还能看到一些画廊所展示的历时性的绘画传统。良好的网络艺术生态环境对北京地区的艺术发展有积极的促进作用,尤其对从事现代艺术活动的人来说,这将意味着展示、宣传、卖画以及对外交流等机会的增多。
中国加入了WTO后,一方面会加剧北京的画廊产业的竞争,但同时也会带来良好的市场商机,为借鉴世界各国画廊的优良操作模式和经营理念提供机会。这也是北京画廊业与世界接轨的必经之路。国际性画廊或大的艺术品投资公司必将进军北京,因为没有人会放弃北京这个文化艺术中心偌大的市场。在全球化背景下,北京画廊界面对各方面的挑战的同时,也在当代艺术格局中获得无限的机遇。
兴许有一天,在北京街头,你会听到这样一句话:如果我不在画廊,就在去画廊的路上。
如何为老客户提供长期、有效的专业服务?如何为新客户提供准确有序的艺术品投资咨询与指导?如何发掘富有才气更兼具市场潜力的中青年艺术家,推荐富有新意的创新艺术作品,努力开拓市场形成良性循环体系?
带着这些问题,笔者近日走访了云峰画苑和索卡艺术中心,它们分别以中国画和油画为自己的主打商品,在北京地区画廊业中占领了一席之地。
云峰画苑是一家致力于弘扬中华文化,专门推介中国优秀艺术家及其精品的画廊。其经营重点是中国画,经过在北京十几年的历练,云峰画苑形成了其独有的经营理念与市场定位:发现——选择——培养有潜力的中青年国画家,以扎扎实实、诚实有效的态度,一步步打开局面,完成艺术家的宣传与推广。像“云峰”主推的画家沈道鸿的《隆中对》,画幅为15平方尺,1981年卖130元,2001年卖至5万元,从1981年至2001年这20年间,画作升值388倍。
据云峰画苑董事长郭浩满介绍,“云峰”在选择和判断一个画家的前景和作品收藏价值时,有其独特的视角:第一,画家的作品有独特的个人风格,即无须看姓名便知是谁家的作品。第二,作品有高难度的绘画技巧,难度越高,越有不可替代性,收藏价值越高。第三,作者有良好的品格修养和不断进取的精神,只有具备上述条件,画家才能创作出经得起时间考验的艺术品,并在艺术发展史上占有一席之地。
发现画家,是原创性的,也是有风险性的。带有学术性的推荐,是云峰画苑承担的经常性的工作。对于客户而言,画廊经营者如同他们的眼睛一样,要把有价值的东西发现出来,使他们达成共识,不仅从艺术上获得认同,同时取得商业上的成功。云峰就在去年开始推出旨在弘扬中国画的海内外“中国画精品巡展”。画廊一方面对艺术品市场的形成起到中介的作用,另一方面,作为美术生产与消费的一个重要联系纽带和信息汇总处,它也对直接影响艺术品市场的艺术家本身产生作用,云峰在这一点上尤为突出,王明明、何家英、刘懋善、徐希、冯一鸣、梁岩……将这些在中国画界成绩斐然的中青年国画家都聚集在云峰旗下,足见其发现的眼光的确不同凡响。
而作为一家专业代理中国当代油画艺术作品的先锋画廊,因其对中国当代艺术影响力之深远,使“索卡”成为当下北京最具价值的画廊之一。
据索卡艺术中心经理王一涵介绍,创始人萧富元一直钟情于古董文物及华人艺术作品的收藏,20年来做了大量精深的研究、整理及收藏工作。与此同时,萧富元也积极关注中国当代艺术的发展,倾力引荐与推广新一代有独创性的艺术家作品。
对于一家有品位的画廊而言,该“掌门人”往往要兼具艺术鉴赏家的眼光和批评家的才能,这样才能发现和向社会推荐具有艺术价值和市场潜力的艺术家及作品,进而满足学术研究和市场收藏的需要。“索卡”具有得天独厚的条件, 作为一家专营中国当代与现代优秀艺术家作品的艺术公司,“索卡”期望与艺术爱好者共同努力,为全球华人艺术的发展创造出更美好的未来。
从起初的尝试到逐渐成熟,没有先例或其他范本可以借鉴,“索卡”各方面的经验完全通过与海外的接触和自身办展得来。推展华人西洋美术作品,尤以影响中国西洋美术早期先驱的作品为主,并经纪代理十几位活跃于国际舞台的中青辈艺术家,长期规划、推展、代理画家作品,协助其作品的收藏、整理及交流。同时致力于推广艺术品深入大众的生活。“索卡”每年的投资都在百万元以上。以它为中心,洪凌、俞晓夫、杨剑平、顾黎明、王向明、黄宇兴、季大纯被纳入旗下,同时也聚集了一批志同道合、关系融洽的艺术经纪人、艺术家和艺术批评家,形成了一个相对稳定的结构。
除对云峰画苑和索卡艺术中心的采访之外,笔者还电话采访了北京其他几家有代表性的画廊。笔者发现:在初级阶段的艺术市场中,北京的画廊产业也存在着各种问题。正如一些画廊经营者所说:在中国还存在着政府体制及其税收政策等的约束。这些问题在很大程度上制约着画廊业的发展壮大。如中国目前没有完善的艺术市场体制和完善的经纪人法,就连画廊最基础的代理制度都有不少缺陷,这在很大程度上影响了与国际的对话、交流。
另外,笔者在采访中了解到,在不少市民的眼里,画廊只不过是达官贵人与富人们的进出之地,与布衣无缘。画廊要生存和壮大,还有一件亟待解决的事情,就是要消除其高不可攀的固有形象,成为普及美育理念、提高城市品位的基地,以亲民的姿态进入寻常百姓的生活。
北京地区的艺术市场有着巨大的内在潜力。这对来往于北京的海内外收藏家是一种无限的诱惑力,海外华人包括西方的收藏家、投资者都看好中国艺术品。北京新兴的各种力量也日益崛起,他们无论在资金基础、文化水准、知识结构上都已具备了接受艺术品的思想心态,他们更乐于接受充满活力与新意的、具有挑战性的当代艺术。
近年来,网络媒体在很大程度上弥补了画廊艺术作品的时空局限性。只要打开任何一个综合性网站的搜索引擎,输入“画廊”两字,都会看到上百家画廊的名字弹跳出来。可以浏览到各家画廊的精品并且还能看到一些画廊所展示的历时性的绘画传统。良好的网络艺术生态环境对北京地区的艺术发展有积极的促进作用,尤其对从事现代艺术活动的人来说,这将意味着展示、宣传、卖画以及对外交流等机会的增多。
中国加入了WTO后,一方面会加剧北京的画廊产业的竞争,但同时也会带来良好的市场商机,为借鉴世界各国画廊的优良操作模式和经营理念提供机会。这也是北京画廊业与世界接轨的必经之路。国际性画廊或大的艺术品投资公司必将进军北京,因为没有人会放弃北京这个文化艺术中心偌大的市场。在全球化背景下,北京画廊界面对各方面的挑战的同时,也在当代艺术格局中获得无限的机遇。
兴许有一天,在北京街头,你会听到这样一句话:如果我不在画廊,就在去画廊的路上。
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