徐邦达先生的艺术

作者：董创 2001-03-07 08:05:53来源：未知

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　　举凡为人称之大家者，往往学识渊博，基础深厚。而时有何为何掩之说，如书为画掩，印为书掩，如此等等。这既是赞扬一方面成就之高，另一方面更是暗示所掩一方成就亦高，不容忽视。徐邦达先生久以书画之辨真识伪名于世，宇内同称，然其书画所识之者少，即为鉴赏之名所掩。有弟子萧平赞徐先生有“四绝”，实不为过。所谓“四绝”者，乃于鉴赏之外，诗、书、画又三绝也。

　　徐先生十余岁即染指绘事，从学于吴门李醉石，后入海上吴湖帆之门。先生早期所学从摹古入手，乃是承继传统之画学方法。今之所见，有临奚冈之《松溪高逸图》，摹张中之《芙蓉鸳鸯图》，以及写陈洪绶之《仕女》、改琦之《芳林秋思》等。此种模写之作，几可乱真，可见先生早年之功底。先生平生看画多于写画，故眼高思远，出手即与古法相合，又能自出新意，不为古法所囿。先生钟爱“元四家”，又独嗜“四王”。先生于“四王”之画历中，辨识模古出新之意义，并为自己所参照。“四王”承继董思翁，“血战宋元”，以求文人画正脉之延续。故先生之画以宋元笔法，运自家丘壑，并泽以唐人气韵。高古深厚，雅逸清醇。先生所画多传统意趣，如《江山无尽》、《云峦秋色》、《丹林深壑》，其布局注重龙脉开合，溪有源头，水有出处，无处不在画理之中。既反映传统功力，又表现生活基础。先生作画如为人，处处悉心为之，从不懈怠，此为先生严谨画风之根基。

　　与此种摹古之作相比，先生另一类写生之作，则别具新意。如所写闽中之老榕，金陵之燕子矶，全为眼中之生活，可居可游，生机勃勃，将古典美学推向一个新领域。此种真景之写照，能优于法度之外，又得于其中，实难为常人所能，先生往往融古通今，保持一贯作风。先生所画中锋用笔，圆浑深厚，老辣而不枯燥，劲健而不张狂。先生善于用色，得王石谷之正传。虽几片淡色，然到处流光溢彩，又不沾俗字。

　　先生之书法以苏（轼）、米（芾）为基，旁及董其昌，风神典雅，气局舒缓。书中“徐体”，结构平实中庸，行笔张驰有度，尽显当代文人书法之风范。所写凡唐宋诗词或自作，皆表心意，同画如出一辙。而题于画上，乃书画合一，互为映发。先生之诗词，取法宋元，严守格律，风格平淡天真，有感而发。如题自画之《钟山图》：“六朝旧事总悠悠，钟阜晴山拄颊收。莫夸龙蟠与虎踞，换来新纪傲千秋。”

　　先生字孚伊，号李庵、心远生，晚号蠖叟。浙江海宁人。一九一一年生于上海。自一九五二年入故宫任书画鉴定之职，四十余年，云烟过眼，去伪存真，著作等身，书画传世。先生之成就，诗书画三绝一体，相得益彰，更得鉴赏之绝相助，方蔚为大观。世纪之内有此高品，恐为最后之晚唱。

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