没有围墙的艺术馆

专访英国文化协会视觉艺术部官员艾玛•威廉姆斯

作者：李孟苏 2011-01-07 15:54:22来源：三联生活周刊

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　　三联生活周刊：英国文化协会选择藏品的标准是什么?

　　艾玛•威廉姆斯：英国文化协会从1935年开始搜罗世界各地的英国艺术作品，迄今已藏有1600个艺术家的8500余件作品，是英国规模最大的公共收藏之一。我们倾向于收藏艺术家早期的作品，这有两个原因。一艺术家早期的创作更有活力;二，相比晚期的、成名后的作品，艺术家早期作品便宜很多。我们的收藏经费极其有限，每年只有10万英镑。成名艺术家动辄百万的作品，我们是买不起的。所以我们会持续地关注年轻艺术家，拓展收藏领域的同时也保证了藏品的新鲜。正因为如此，我们才能敏锐地捕捉到新媒体对艺术创作的影响，1994年收藏了世界上第一件录像装置作品，道格拉斯·戈登的《10 ms-¹ 》。

　　此外，还要考虑藏品的可用性，也就是说它在世界各地巡展的可能性有多大。英国文化协会每年定期精选不同作品在世界各地巡回展览，这就要特别注重它们是否容易保存、包装和运输。作品的尺寸是决定是否收藏它的重要因素。比如《民间档案》是件非常大的作品，全部包装起来需要29个箱子，所以包装和运输的费用也是必须考虑的。

　　三联生活周刊：8500多件藏品平时放在哪里?

　　艾玛•威廉姆斯：英国文化协会的艺术藏品没有挂在某个永久性的艺术馆，因此文化协会被称作“没有围墙的艺术馆”。这些藏品大部分租借给画廊、艺术机构、英国文化协会在全球的109个分支机构做展览。每年文化协会要在全世界做20个展览。我们只在英国有2个仓库，其中一个专门收藏纸上作品，它们都没有装框，以便于保存。

　　三联生活周刊：《未来总动员》很容易给人一个印象：这是一个大牌艺术家的集合?

　　艾玛•威廉姆斯：在收藏这些作品的时候，艺术家和作品并没有名气。我们2002年买下理查德·赖特的作品时，谁能想到有一天他会得特纳奖呢?收藏的时候，我们不会追踪某几位正处于潮头的艺术家，很可能过了几年就没人知道他了，他的风险更大。

　　三联生活周刊：当代艺术品市场已有泡沫存在，文化协会的收藏策略有没有发生变化?

　　艾玛•威廉姆斯：推广优秀艺术家和作品的宗旨始终未变，只是眼光变了。当代艺术产生新的风格和形式，涉及新的媒体，会影响我们的收藏风格和形式。比如一件装置作品《保存美丽》，我们没有具体的收藏形式，只是一个收藏观念：每次展览前我们会买新鲜的切花，让花在展览过程中慢慢凋零。这件作品对我们来说，是观念上的巨大改变和更新。我们就是要不断突破传统的收藏观念。

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