现今书画做伪的各种手段

　　随着近年来国内名家书画收藏投资热浪的逐波高涨，艺术市场——书画拍卖会的成交额、画廊的销售量和书画爱好者彼此间的私下交流量急剧上升。而与此同时，书画投资中最大的风险——书画赝品对艺术市场各方的困扰，也不断显现于各种报刊媒体。因此“宁可买贵，不能买假”，已成为越来越多的有识之士的共识。而若要“不买假”，书画投资收藏者就必须对当今书画赝品的制作手段有基本的了解，并以此来避免和降低书画赝品所造成的危害。
　　
　　中国历代书画做伪的手段，可以归纳成两大方式：一是完全的做假，其手段是摹、临、仿、造；二是部分的作假，其手段有挖款、添款、改款、挪移题跋、拼凑画心和长卷割裂分段等方法。

　　不过，当今书画造伪手段除了具备上述方法以外又有了“进步”，即充分地利用高科技产品去做“高仿”，即对原作去做逼真的临摹。如用宣纸珂罗版印刷书画原作，用激光照排技术仿制印章等等。再者，就是与古代摹临是先用透明隔水纸覆在真本上，然后又覆一宣纸勾描或对原画直接临写的方法不同的是，现代作伪者可以利用高聚焦幻灯机或高倍实物投影仪，去投射用照相机拍摄原作后得到的反转片，或者投影印刷品以及原作的相片，并且可以任意改变原作的大小尺寸，再由作伪者按照投射的影像去勾临；还有一种类似的方法，即采用灯箱映出书画真迹，然后再用宣纸蒙在玻璃上仔细勾描而成。上述手段，不仅使得伪作在构图上可与真迹完全一样，而且还使得作伪者的笔墨较为流畅，常令局外人难辨真假。此外，目前做伪手段还有利用“荣宝斋”、“朵云轩”等制作出来的工艺精湛的名家书画木刻水印作品，然后再在画面上填墨添色后当作真迹出售；甚至还利用类似日本东京二玄社用先进印刷技术制作的仿真程度极高的古代名家书画复制品，对其进行作旧处理后，在销售时将其放入镜框内，企图掩盖此类赝品普遍存在的墨迹处缺乏鲜亮光泽的不足。

　　而倘若根据当前伪作仿冒程度的不同，一般可以分为下列三个级别：
　　
　　1．低级仿冒：这种仿品大多是由非书画专业人员，即由还处于学习书画阶段的人对原作或印刷品临摹而成。由于这些作伪者的书画基本功不够扎实，因此仿造的质量十分低劣，伪作的艺术水准极低，完全属于粗制滥造一类。这些低级仿冒品，一般在各大城市的艺术品交易市场或低挡次画店甚至于在街头路边的地滩上销售，如北京的琉璃厂和潘家园古玩交易市场、南京的夫子庙等一带就经常可以看到，同时售价也非常低，通常是在几十元至几百元之间，主要是用以去蒙骗那些对名家书画一窍不通的“画盲”。此类仿品极易被书画收藏投资有心者识破，书画商和书画拍卖行也不会被这些低级仿冒品而“打眼”。
　　
　　2．中级仿冒：这种仿品大多是出自于一些具备了书画专业水准的人员之手，个中不乏名书画家的学生和弟子，甚至还有极个别的专业书画家也受到高额利润的驱使而参与其中，因此伪作往往会具有一定的艺术水准。他们主要仿造一些市场价位已经十分高昂的当代书画大名家的优秀作品，一般在各大城市的艺术品拍卖会上或高挡次画廊露面销售，同时售价往往也比较高，通常是在几百元至几千元之间，由于这类仿冒品水平较高，在艺术市场上出现后具有较大欺骗性，而要识破其的伪装，通常为非在艺术市场上跌打滚爬多年的行家里手莫属了。
　　
　　3．高级仿冒：与上述两类伪品大多是由“单兵作战”不同的是，这类仿品大多是由专业造假集团有组织、有计划和有分工的仿制而成。他们通常由不同的专人经多年专门地潜心研究和模仿一些大师级书画家如傅抱石、齐白石、李可染、潘天寿、张大千、徐悲鸿的书画个人风格，并充分地利用高科技产品的帮助，在统一的策化和安排下，投入高额的资金各擅其长，如有人负责寻找旧纸和老墨，有人负责作画，有人负责借助电脑制做印章，有人负责专门在画上落款，还有专人负责销售，真可谓是“一条龙”的造假售假了。因此这类伪品的仿冒程度最高，往往会令一些书画鉴定家都难以识别。这些“高仿”轻易不会出现，一般只会在大型书画拍卖会上登场，如出现在香港苏富比一九九零年秋季拍卖目录上的“傅抱石画‘****诗意图册’赝品”，或向商业巨富私下里逗售，如曾轰动一时的“蓝田山房”主人收藏傅抱石于金岗坡时期作品在上海博物馆展出时关于此批画的真伪之争事件，就揭露出造假集团有组织、有计划的大批量私下销售大师级书画家的赝品，从而使受骗者在精神和经济上均受到了重创的事实。一般而言，高级仿冒品的售价通常也极其高昂，通常是在数万元甚至几十万元之间，真是应了书画界的行话——“十年不开张，开张吃十年”了。