李宜霖：雕塑装置艺术的市场还是很大

2011-01-19 08:54:42来源：美术焦点

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　　美术焦点：亚洲艺术中心合作过的艺术家有陈文令、李晖等雕塑(装置)艺术家，通过与他们的合作，你感觉中国雕塑(装置)艺术的市场现状如何?哪些因素限制了雕塑(装置)艺术的发展和收藏?

　　李宜霖：我觉得国内的雕塑装置艺术市场还处在很开端的阶段。国内整个的社会进程很快，但是进程快只是让很多人经济累积速度很快。但艺术文化方面，对精神性的追求上，他们还不能很快理解。

　　在艺术上看，从媒介区分，我们可以感觉到，对于架上绘画大家都还能理解，但对立体的东西大家还不是很理解。他们会去把玩古玩、古董这些东西。而雕塑是比较西方的，特别是装置。装置和传统雕塑不同，有时候是由多媒材组成的艺术媒介。他展现的方式比较不一样，有些作品不是很容易让收藏者收藏。这些因素限制了雕塑装置艺术的发展和收藏。还有一个问题，就是很多雕塑家在创作的时候并没有考虑到版数的问题。但如果他创作的是独一无二的，像石雕、铁雕、木雕都还可以。但如果是有复数的像铜雕，艺术家一开始并没有注重版数的问题，也就是说他可以批量生产来完成他经济上的需求。可是这反而会在未来对艺术家、经营者和收藏者有很大的伤害。另外，在整体上，雕塑装置作品的质量并不是那么的理想，特别是国内很多艺术家在创作媒材上会选择玻璃钢。在这之前的认识上，玻璃钢是作为一个草稿或者作品完成陈列的媒介。但是艺术界开始变得很多元，还有包括很多作品表现的概念、上色因素下，艺术家采用玻璃钢表现概念。这些都没有问题。但选择玻璃钢做作品的艺术家在作品的制作呈现上并没有很专业，因此导致它的质量并不是很好。比较差的作品，特别是玻璃钢作品几年内就会有问题，很容易碰坏。我认为艺术品除了有独有精神含量外，它应该是能够不断流传下去的。如果他质量很差，我不认为艺术创作只有表达灵感，技巧、、版数、呈现收藏的空间和整体质量都是限制装置目前状况发展的因素。

　　美术焦点：雕塑(装置)艺术现状应该还是市场的边缘部门，您如何看待它的市场前景?

　　李宜霖：其实艺术是不断在前进，不管是创作的概念、风格还是媒材上，它是有无限的可能的。我并不认为雕塑处在边缘地位，它只是和绘画相比，收藏的人少而已。在一个空间里面，他在墙上挂的二维空间概念的架上绘画之后，很多人都会去寻找一些三维的，即所谓立体的雕塑或者装置艺术。但他们对装置理解还不是很深，所以他们还是会选择架上绘画。我认为未来他的市场前景还是非常巨大。如果国内很小百分比的人摆一些立体雕塑作品，这个市场就很大了。但装置艺术就要再看了，有些艺术家作品非常巨大，就不好收藏，所以我觉得，雕塑被市场接受程度会相对快一些。装置则涉及到作品本身和他能够被收藏的程度和方式，并不是每个人的家都像基金会、美术馆那么大，像它们那样去收藏那些震撼的装置作品。

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