当代美术现象刍言（二）

作者：崔自默 2005-11-15 15:59:34来源：雅昌艺术网专稿

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　　说是“当代”，尤指目前；而美术现象，又非孤立发生，乃紧密联系并间接反映着社会生活之众多方面，客观的与主观的诸端因素错综其间，难以尽言。在此，对美术思潮、创作、市场及批评等问题，仅囿于笔者之陋闻浅想，略陈一二。

　　浮躁的美术创作

　　受美术思潮的波荡，很多美术工作者乱了方寸。他们的作品，或为了展览，或为了市场，或单纯为了引起轰动效应。为了获奖，不惜泯灭个性以迎合评委之口味，甚至拉关系走后门搞贿赂。参加国内展览如此，参加国际展览亦如此。求怪，是他们心虚之表现；媚俗，则是他们低能之表现。可悲的是，有些人挖空心思，以比外国人还前卫的作品入围某些国际年展，得意得很，但究竟如何，还不是一个空头支票，没有用处的，最终是门前冷落。而另外一些人，根本不用着急，单凭占据本行业显要的位置，就可以到处走穴，收入颇丰，忙得不亦乐乎。

　　画家各自有其活动的范围，是当代美术界的一大特色。专业圈画家与社会圈画家，似乎一向有所隔阂。身处学院的画家，在专业圈内自是拥有地利人和，然而他们也不能无视于社会圈画家的名声飞扬和财源滚滚。身在社会圈内的知名画家，虽在江湖上呼风唤雨，但在专业圈内也许毫无影响；其中也有顾忌名分的画家，在发财之后会设法在专业圈内谋得一席之位。

　　画家的心思不在创作上，那么其作品的水准也就不难揣摩了。美术创作中的大敌，是分不清楚好坏，不能正确判断作品的水平。有的人是真的糊涂，有的人是装糊涂，不管怎样，最终扰乱了视听。人微言轻者，众人当然不会注意他说了些什么，然而有一定影响者，倘若不假思索随便一说，会引来一批不明是非者的变本加厉的糊涂与蠢行，那么，我们看到的东西就更加伤心惨目了。

　　其实，艺术水平高低的标准是有的，简言之，两个字：难度。难度是硬指标，面对一幅作品，要洞察它的创作难度。例如，一堆杂乱的线划加上一些简单的彩色点点，这样的作品，陡增看客的信心，说“我也能来，肯定比这个还好”，这样的东西当然就水平低下；相反，一幅人物画，笔墨精练，形神兼备，看客望而却步，不敢尝试，这样的作品，其水平当然就是高超的。难度之外，作品有无诗意、情性、韵致、格调等等内涵，也是有据可察的。

　　事实胜于雄辩。惟美派的画家，其作品雅致美观，具有精品特征，所以广受读者和市场的欢迎；不论在国外，还是在国内，不论是油画，还是国画。美观，谁都想，非不为也，是不能也。这一点，须再次强调。即便口头上否认这个道理的“反美派画家”，他们也是心照不宣的。至于初出茅庐尚无大名气的画家，切莫盯着前面那几位先锋画家作榜样，因为，你不大可能再有他们那样的好运气，他们的东西可以丑，你却不可以。

　　怪异的作品，或可染及读者的审美观念，是其可怕之所在。然而，作品的最后用处，却是骗不了人的，倘若不信，单看作品悬挂的位置，就显明正常的审美观念仍然在起作用：挂在书房、客厅，还是卧室、厕所，毕竟情趣不同。钟馗本是一身正气的，是捉鬼辟邪的，结果你看，画出一个丑钟馗，自己就像鬼似的，岂不可怕？

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