难题与思路同在：装置的收藏方法

作者：雅昌艺术网综合 2011-01-24 19:05:55来源：雅昌艺术网专稿

A^- A⁺

　　在06年以前，国内是有一些零星的装置收藏，一般来说都是艺术家感觉没法保存，或者是展览以后扔掉可惜，有一些比较低价的一些装置收藏。一些价格比较高的装置也是老外在买，国内没有。

　　2006年一个展览，就是利物浦双年展的中国馆的展览上，三件参展作品都被国内收藏家以100万，100万，140万的价钱收藏，才破了一个纪录，就是装置有了真正的藏家，而且出得起大价钱的收藏，现在是一发不可收拾，装置收藏在国内也是比较热闹。

　　第一个吃螃蟹的人就是张锐，他就是买了沈少民的《华表座》和孙原、彭禹的《四个老人》，就是死掉的披头士的四个老人的雕塑，马上要拿到尤伦斯来展。

　　装置的问题，就是说它的保存和保护，往往比绘画要困难，技术难度要高。也需要画廊和经纪人，有更多的责任感和责任心，艺术家也要有更多的责任感和责任心，因为装置如果坏掉了或者怎么样，要去修理，或者是修补，这是属于终生的一个责任。不能说我今天在国外，明天我卖掉了，就自己找人修。实际上在国外很多画廊和销售机构会追踪作品的存放，甚至会自己出机票来修理某个作品等等，这种情况都有。就是作品坏掉了，为了坚持他的信誉，主动帮收藏家修理这个东西。

　　装置的一些大作品的收藏难度很高，因为这次这样实现，下次这样实现的时候，可能不会实现得一模一样，所以很多人是买装置的方案和装置实现的方式，比如说都顾德新的作品，是一万个苹果慢慢地烂掉，或者一堆肉拼成一个画框，那么你怎么收藏呢?只能收藏装置的方案理念，收藏实现体制的方式，不可能是永久收藏。只能展几天就得撤，所以装置的收藏较以前的绘画收藏有新的方式，有很多变化，这个变化现在也为收藏家慢慢地适应。现在收藏家也在变化，甚至有的时候收藏家会收藏一个纸面的方案，而不是完全实现的方案，这样的情况也有。我觉得中国的艺术家在发展，收藏家也在发展。

推荐关键字：装置艺术