幻循之画，心田之华

　　在今天的文化条件下，做一个画家是容易的，因为艺术信息的便捷和艺术图像的丰富可以提供充分的研究学习条件与创作参考，但是，在今天艺术活动十分热闹、艺术取向也十分自由的情况下，做一个真正的画家也是不容易的，需要在纷繁的艺术现象面前保持清醒的认识，特别需要在各种外部条件的诱惑下保持沉浸的心态，专注于自己的艺术发展逻辑与方式，才能形成与众不同的艺术道路与创造成果。

　　在幻循的工作室里，布满了她这些年来极为努力画出的作品，其数量之可观，让人看到她的精神状态和生活状态都完全沉浸在艺术创作的快乐之中。这对于一个年轻的女画家来说十分难能可贵，而她的作品也完全是一幅幅发自自我心田的产物。它们与外部世界和生活现实中的复杂与嘈杂完全无关，犹如生命的花朵，在画家心灵源泉的滋养下，绽放出丰富的光彩和单纯的气息。

　　幻循的全部作品大致可以分为两大类：一类是带有表现性色彩的叙述性作品，这类作品记下了她日常生活的所看与所感，犹如视觉的日记片段，叙述着她自己遭遇的故事和她周遭的事物。这类作品在形象的塑造和绘画的手段上，带有很强的表现性，同时具有由画面空间和人物关系构成的故事性;另一类是完全抽象的作品，分别用油彩、油画棒和水质颜料画成，这部分作品可以说是幻循在艺术创造上的另一个世界，也是一个极为自由、放松、开阔的世界。许多年来，她完全沉醉于任意涂抹和随性表达的艺术状态之中，以极为敏锐的感性和大胆的实验，用抽象的形式叙述自己的情感，就像处在一个童话世界里，充满着表达的快乐、无拘无束的想象和充沛的创造力。

　　她的画面特别强烈地展现了色彩的丰富性，在油画上主要运用泼洒和甩滴构成色彩的任意交织，透过画面色彩的强烈度，展现出心花怒放的感人景象。在大量的纸本彩墨上，她很好地把握住色彩晕化、弥漫和流淌的自然效果，在结构上别出新意，在质地上具有很高的品格，同时具有蕴含她的性情的意境。就形态而言，绘画可以分为具像与抽象两大形态。抽象绘画源发于20世纪早期的欧洲画坛，其象一出，绘画的景观洞开了一方新的天地，不仅与有着悠久历史的具像绘画形成强烈反差，而且自身成为表达与反映另一种世界的语言，这种世界就是心灵的世界，甚至是绝对的、纯粹的心灵世界。

　　在摒弃了与现实对应的具体形象之后，抽象绘画就如音乐一样，依靠形与色的交织叙述画家的情感，也因此与心灵的世界最贴近，表现的方式也最直接。但是，抽象绘画绝对不是仅凭即兴的涂抹和尽兴的挥洒就可以成立的，在某种程度上，它更多地依赖画家在修养、秉性、才情等方面的素质，因此，尽管抽象绘画为画家提供了表达的自由，但也极为挑剔地评判画家的综合素质。幻循在抽象绘画这个领域里之所以能够画出自己的风格，画出有质量的作品，就在于她的艺术生活有两个重要的特征：开放地吸收和封闭的冥想。

　　她这些年虽然作为一个职业画家，但她的许多时间都浸染在艺术学府浓郁的学术氛围之中。她在中央美术学院不同的教授工作室里拜师学艺和研习，在学习方法上走的是一条正道，在转益多师的过程中，善于把教学的优长作采集后的酿化。比如，她在油画系研修时，得戴士和、丁一林教授在造型规律与形式自律方面的指导，提高了理解经典的眼力，也养成了对作品整体气息与意境内涵的追求;在中国画学院的材料工作室研修的日子里，她得胡伟教授亲传，对绘画媒介的物质属性与情感属性的关系深有体会，学会了从绘画材料的质地、肌理入手进入抽象抒写的方法。通过跨专业的学习和研究，她对油彩和水质颜料的性能都有了会心的领悟，在驾驭它们时能比较从容地转化为艺术表现的语言。

　　更重要的是，通过在艺术学府的浸染，她在精神上形成了对艺术纯粹性的追求，这种追求，使得她这些年能够不断地提高学养和感受力，形成不断地自我的修养和自我的完善。当代艺术界正前所未有地呈现出表现的生机活力，与之伴生的则是纷繁喧闹的混声和各种来自现实世界的功力诱惑。在幻循身上可贵的素质还有她远离世俗的心理定力，或者这本是她的性情。她能够不受外部现实的干扰，沉浸在读书、看展览、听音乐、写作和作画的单纯生活之中，以创造为快乐、以独处的冥想为动笔作画的起点。

　　很难指明她创作每一幅画的动机，她的许多作品甚至来不及取出题目，但是，每件作品都叙述着她自己的故事，甚至每个局部的点画都蕴含有一种真切的感受。但从她如此大量的作品中，可以让人感到，这是一种完全沉缅于表达的快乐状态下才有的产物。在她的世界里，自我是创作的源泉，或者确切地说，在精神上自足的自我是她作品萌发与生长的土壤，也是她艺术之花的家园。 1 2 3 4